潜心艺术不逐名利.docVIP

潜心艺术不逐名利 　　许亦农，1919年出生于南昌，著名的书法篆刻家。作品先后入选一、二、三、四届全国书法展、长江十省市“长江颂”书法篆刻展览、 　　“中日书道艺术交流展”、“中国一新加坡书法交流展”，以及“河南国际临书大展”等，著有《老年人学书画篆刻》、《许亦农篆刻书法作品 集》等著作。现为江西书法家协会名誉主席、中国书法家协会会员、江西 书画院顾问、西泠印社社员。 　　“其字或上下适当错位，以求参差之妙；或疏密有间，以求气韵的流转；有的字左低右高，显顾盼的情趣；有的字体态严谨，达到的是稳重和安详。” 　　――江西篆刻家萧高洪对许亦农先生篆刻艺术赏析 　　 　　八年学徒练就过硬基础 　　 　　方寸之间，能有如此多的变化，欣赏许亦农的篆刻作品确实是一种美的享受。 　　屈指算来，许亦农先生的印人生涯已历八十春秋。1931年，年仅12岁的许亦农由于家境贫寒而拜珠山刘小轩为师，研习刻印，这一阶段足有八年之久。八年之中，为了生计，他努力刻好每一个字，从而为其篆刻艺术打下了过硬的基础。所有艺术均源于现实，所以艺术家首先应该是一名工匠。这八年的学徒经历，使许亦农对各种汉字体的把握以及篆刻线条、刀法等都有了较深刻的体会，尤其是臂力、视力得到了很好的锻练，而这些都是一个杰出篆刻家必不可少的条件。 　　1938年抗战爆发，许亦农避乱于广西全县。全县乃清代画家石涛故里，文风极甚，当时国内不少书法、绘画、篆刻名流皆因战火而羁留全县，如贵州王渔夫、安徽刘知白等，当时年方弱冠的许亦农极受这几位的赏识，不仅携其交游艺林，结识艺友，并向其出示所藏金石文字，与之朝夕摩挲，令许亦农眼界大开，获益甚丰。这一段充满传奇色彩的经历，成为许亦农艺术生涯的转折，从此他告别了工匠之路，踏上了九死而不悔的艺术之途。 　　 　　艺术人生挚友相知相携 　　 　　许亦农说，在他的艺术人生道路上，有三个人是不得不提的，这就是国画大师黄秋园、江南名宿陶博吾和金石学家康殷。黄秋园在八十年代中期已是名满天下的画家，他一生抑郁，在中国历史上属于“人亡业显”的艺术家，他虽年长许亦农五岁，却与之交往甚密，堪称挚友。在十年内乱的艰难岁月里，两位艺人惺惺相惜，相互赠艺。黄秋园先生为许亦农画了不少精品，而且从题款中看得出情真意切，而许亦农也桃李相报。今天，当书画爱好者目睹“清风老人”“秋园”、“半个僧”等殷红的印章而对画家满怀敬意时，殊不知这些永恒的“名片”均出自许亦农之手。第二个对许亦农先生产生较大影响的是江南名宿陶博吾，这位世纪老人虚怀若谷，诗、书、画无不精通。陶博吾老人潜心于汉文字研究，曾耗数十年光阴撰写出篆学巨著《小篆研究》。他对许亦农的篆书颇为推崇，在与许亦农相识后，常常扶病前往许家造访，而许亦农对陶博吾老人也极为钦佩，两人常在一起探讨篆刻艺术的心得。还有一位是河北的康殷先生，致力于古文字及篆刻研究，一生著述甚多，他对许亦农的艺术人生也产生过重要的影响。 　　上述三人均因极高的艺术造诣而名满天下，他们与许亦农结识，坦诚相处，相互服膺，这使许亦农的审美意识、书法理论以及金石理论三方面的修为都得到了极大的提高，而这三点也正是一个书法篆刻大师必不可少的的艺术支柱。 　　 　　激情创作作品频获殊荣 　　 　　八十年代初，国家中兴，沉寂已久的艺坛迎来了久违之春，被压抑多年的艺术家们满怀激情地投入创作。1980年5月，中国自有史以来首次举办全国书法篆刻作品展览会，这是中华民族第一次对自身传统艺术的大检阅。各省、市、自治区包括港、澳、台在内的诸多艺术家均纷纷献艺，组委会收到已经各地评选出的作品就达1300余件，再由一批高龄艺术家把关筛选，最后评选出的作品只有400件，其中篆刻作品仅90件。应该确信，在那个特殊年代不存在商家炒作，明眼人只须留心一下这次参展名单，便知这次展出的含金量!展出结束后，《书法》杂志选刊了少数入选作品，其中许亦农先生那枚“公寿”朱文大印赫然拓于扉页上，别看这邮票大小的一平寸“领地”，却仿佛向世人暗示：勿忘江西艺林!接下来的几年中，许亦农开始尽情抒发自己的艺术情感，作品连续入选全国一、二、三、四届书法篆刻展，以及“中日书道艺术展”、“现代国际书法展”和“现代国际临书大展”等含金量颇高的展事，其书法篆刻艺术经受层层的检验，获得了广泛的认可。 　　 　　自甘寂寞潜心艺术创作 　　 　　许亦农对商家炒风日盛心生厌恶，这些年来，他自甘寂寞，很少抛头露面，而是闭门为国内书画家和爱好者们写字刻印。江西人杰地灵，丹青高手甚多，不分年龄层次，莫用印多出自许亦农之手。九+年代中期．许亦农先生受聘于南昌市老年人大学，为离退休老人讲授篆刻知识，并撰写出版了《篆刻入门》一书，以作教材。许亦农一生之中虽无一位记名弟子，但得他传授过技艺的学生之多，连他本人也算不清。