国内影视受众的“期待视野”分析.docVIP

国内影视受众的“期待视野”分析 　　“期待视野”这一说法源自接受美学，是指读者早已形成的那些的社会经验和艺术审美经验会影响其阅读经验，而这些阅读经验则以先在结构或思维定式的方式出现在读者对一部作品进行阅读时。而创作者完成的各类作品想要获得读者的接受和认可，就不得不认真的研究受众的 “期待视野”，才能够让作品在初始阶段就能够进入受众的“视野”之中。但是，随着时代的发展和艺术的多样化，受众对艺术创作的要求也将越来越高，但是在研究受众“期待视野”的过程中，也出现了孤独关注“期待视野”，并为此不惜牺牲艺术性的现象，对于传媒产业的长远发展，此类的迎合也许能够获得短暂的繁荣，却必然导致未来的同质化问题。 　　一、接受美学：“期待视野” 　　在《传播在社会中的结构和功能》中美国学者哈罗德·拉斯韦尔曾提到了“受众分析”[1]，也就是他的著名的“五W”传播命题中的“to Whom”。 　　接受美学最终能够为学界接受并确立其重要地位，姚斯和伊瑟尔功不可没。他们不再一味的追求对文学作品内部的研究，将目光转向了读者，并极力的推崇“读者中心论”，认为在文学作品得以被称为作品之前，发挥最为重要作用的是读者，也就是接受这部文字，并将其通过阅读使之完成文字到作品过程的读者。对此，姚斯还在之前的基础上更加明确的指出，受者的各项人生经验都将成为其对作品期待、评价的有效标准，这些内容便合为了“期待视野”。