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童趣的追忆　自然的回归 　　摘要　本文主要是从近期制作播出的《天籁》这部震撼人心得三维动画片而追忆我国最初的有东方韵味和趣味性的二维水墨动画。比较两种风格的动画片，提醒人们在快速发展的现代社会中，在追求撼人的视觉感受的同时，有一份恬静的东方审美韵味的视觉文化等着你去感受品尝。 　　关键词　三维动画；二维动画，水墨动画；视觉感受 　　 　　一、三维动画制作的真实性和震撼性 　　 　　西域地区流传的有关，“天女散花”的故事，发人深省、感人肺腑。在这个传说中，天女为了拯救即将被“黑面魔王”毁灭的城镇，历经磨难，自己最后幻化成飞舞的花瓣将万物唤醒，将恶魔石化，让世界回归到原来的宁静与祥和。《天籁》这部电影就是演绎了这样一个美丽的传说。据了解，《天籁》中三维技术与二维动画技术结合得非常绝妙，核心技术已达国际水平。《天籁》这部影片前期制作的内容出来后，中宣部、国家广电总局、深圳市委宣传部多次组织专家进行研讨论证，专家们在看完演示并听取汇报后，都感到很震惊――没想到一立公司动画电影的制作技术已经达到了这么高的水平，可以说是国内电影制作的一大突破。专家们一致认为：从制作水平来看，该影片的视觉效果已经完全可以同美国制作的大片相媲美，画面的逼真细腻程度、场景的宏大和艺术的感染力，都非常令人震撼。影片《天籁》还借鉴了国内著名油画家艾轩、陈丹青的《西藏组画》中那种浓郁厚重的民族风格，将动画制作技术与油画艺术效果进行完美结合，充分体现了中华民族独一无二的文化特点。同时影片在写实的基础上通过魔幻的表现方式带来各种震撼人心的视觉冲击，给观众展示了西域文化中一幅幅美轮美奂的画卷。这些画卷既有鲜为人知的社会风俗画，也有神奇瑰丽的自然风景画，还有负载着不同生命特征的人(动)物画。另外，《天籁》还开创了“低投入好产出”的模式。一立动画公司在制作《天籁》的过程中，依托本公司自主研发的一系列技术，把投资规模严格控制在1700万元左右，打破了动画电影界现有的高投入低产出的格局。国家广电总局对一立动画公司的这种探索给予了高度评价，称“如果《天籁》在1700万元左右的投资规模就能取得成功，这将为中国的动画电影制作领域树立一个新的标杆。” 　　三维动画作为计算机图形学的重要组成部分，在20世纪90年代中期便得到了飞速的发展，人们越来越发现计算机三维动画技术正在拓展我们的视觉空间，在计算机所营造的三维虚拟现实中，物质的世界得到了无限的延伸。三维动画行业是一个技术含量很高的行业，也是一个新兴的行业。很显然现在的三维动画片的立体感、视觉冲击力、真实感都远超二维动画，甚至一些电影大片也不得不俯首称臣，败给高品质的三维动画片。 　　因此，我们在开展儿童小孩教育和娱乐时，以欧美三维动画片为主。孩子从小接受一种扩张和震撼的视觉文化，缺少对自然的、本民族的视觉文化的欣赏，视觉上要相互补充，不要排斥。 　　 　　二、二维水墨动画的案例介绍 　　 　　水墨画是中国绘画艺术的灵魂，水墨动画片也称得上是中国动画的一大创举。它将中国传统的水墨画题材、审美情趣和意境引入到动画的制作中，娴熟巧妙地笔墨营造出轻灵优雅的画面，它们之间有根深蒂固的传承关系。上个世纪五六十年代的中国水墨动画是世界动画界的珍宝，它突破了传统动画片线条结构惯用的单线平涂，运用了传统中国水墨画的表现方式，使动画的各种造型具有水墨特色，形成了最有中国特色的艺术风格，开拓了新的审美领域，同时使水墨绘画艺术有了更大的展示空间。与其他形式的动画片不同，水墨动画是没有边线的，水墨在宣纸上自然渲染，每一个场景都是一幅优美的水墨画，也是一首流水潺潺的抒情诗。水墨的渲染特征有表达意境之美的优势。它营造出中国画深远的意境，创造了“梦幻仙境般”的艺术美学。 　　水墨动画的巅峰之作《山水情》，相较之前的作品已趋于完美，因为它对山水的意境表现达到了出神入化的程度。影片主要描述的是：一位神秘出现又神秘离去的老琴师，不幸晕倒在渡口，幸遇小渔童相救并悉心照料，老琴师无以回报，见渔童弹琴似乎颇有天分，就教之以琴。接下来展开的画面是美丽的山水，闲暇之中，看老鹰飞过，浪花卷起，似乎隐藏着不安。江对面若隐若现的山河，老琴师将心爱的古琴赠给渔童，独自走向山巅白云之间，渔童为老琴师弹琴相送。全片重在山水的表现，无论是景物还是活物都完全融入国画的写意之中，这部动画给观众留下更多的是深邃、悠远的韵味美和登峰造极的意境美，加上古琴的浑厚音色，让人心旷神怡，从而演绎了一个旷世知音的动画。 　　一次在央视的电影台看到了关于水墨动画的介绍，很感兴趣，所以就看了。这是中国的第一部水墨动画，完成于1960年，想不到50年前已经能做出这样的动画，而转观今日，真是唏嘘。这部动画短片在画面上做得相当好，画师的画工很高，处理这样的动画时极需耐心。在最后效果上都体现出来了，