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艺术品市场中的海归力量 　　参会人员 ： 　　海外画家 ：萧瀚赵准旺郑百重宋涤 胡永凯史国良邵飞 　　评 论 家 ：夏硕琦刘龙庭陈醉 　　学术主持 ：张苑 　　 　　张苑：百年前，国难当头，思想混沌，一大批学子纷纷奔赴海外，进行一场技术救国、政治救国的同时，还有一批带着理想的学子在进行艺术思想兴国。1887年，李铁夫踏上英伦三岛，留学英国阿灵顿美术学校，成为绘画留学史上的第一人。随后又有众多爱国志士远渡重洋，至今已有万名学子游学海外 。大批学子归国后，西洋绘画及艺术理念，已作为记载中国历史并推动文明进程的新的视觉方式。这批学子中有较突出贡献的有：李铁夫（1887年留学英国）、1898年周湘留学法国,1903年高剑夫、陈师曾留学日本,1905年李叔同留学日本,1907年何香凝留学日本,1908年蔡元培留学德国,徐悲鸿、林风眠、颜文、关良、傅抱石、刘海粟、董希文、吴冠中、吴作人、朱德群、赵无极、罗工柳、全山石、肖峰等。他们回国后，在美术教育领域传播西方教育思想及创作思潮都做出了突出的贡献；近二十年间，又涌现了一批赴海外“洋插队”的艺术军团，由于海外优越的生活条件和艺术环境及西方引进人才的政策，使得一批在国内已取得成就的艺术家踏出国门，以求更好地发展。这批艺术家油画队伍中：美国的有丁绍光、陈逸飞、陈衍宁、陈丹青、李自健、蒋昌一、高小华、王玉琦、曹勇、建军等；日本的有李晓刚等；加拿大的有薛雁群；法国的有贺丹、杨劲松、李爽；德国的有王承云、周春芽；新加坡的有程亚杰；国画队伍中有崔如琢、赵准旺、杨明义、郑百重、范炳南；德国的有萧翰；新加坡的有宋涤、沈道鸿、蔡玉水；加拿大的有史国良；香港的有胡永凯（以上画家名单是以参加国内拍卖统计为主）。 　　 　　近二十年出国并陆续回来发展的画家，面临着一种新的选择或被选择。海归画家由于受到海外先进文化的影响，大多都形成了独立的艺术人格及美学体系。今天我们《艺术市场》编辑部有幸能邀请诸位来共话一个议题，也是因为大家在行业里的影响，已引起众人的瞩目，无论从学术还是从市场方面来说，海归已是一种文化现象，也是一种经济现象。 　　我开了一个头，在座的都是专家、有成就的艺术家，大家就海归现象这个命题可以发表自己的感想。评论家先说还是艺术家先说？ 　　史国良：按年龄来说。 　　夏硕琦：这次会议唱主角的是海外归来的，有海外背景的艺术家们。海外画家的贡献在于他们敢于走出去的一种胆识，胆识其实也是一种本领。当初出国的都是一些有才华的能士，敢想敢干。最近在北京召开了亚洲馆长会议，也谈到一种绘画的交流与融合的问题，早年去海外的画家，与当地的艺术家交流，共同促进。比如说你在新加坡，新加坡的南洋画派吸收你参加了，又结合当地的风土人情创立了南洋画派，作为一个文化现象在南洋地区生根开花、结果，这就是一种贡献，这种贡献又反作用于国内。 　　张 苑：每一位画家的海外经历都不同，或许每一位都是一本教科书，唯有艺术创作都是大家永远不愿放弃的根。时间是印证成功者的足迹，在座的谁出国最早？ 　　郑百重：我是1981年去美国的。 　　史国良：是1989年走的。 　　萧 瀚：大家出国时间都差不多。 　　胡永凯：我是1988年，第一次是去美国，正式移民是1990年。 　　赵准旺：比你早。 　　宋 涤：我是1993年。 　　萧 瀚：我是1987年，去德国。 　　史国良：我在加拿大比较辛苦，首先是语言不通，既没有钱也没有朋友，一切从零开始。首要问题是生存，而不是画画的问题，是怎么活下去的问题。 　　邵 飞：现在让你说画画的事情。 　　史国良：我首先面对现实要解决生活问题，每天都要面对诸如解决电话单子、房租、水电费各种杂事后，才可以创作。 　　宋 涤：我在新加坡面临一种突围，周围的一切都很乏味，文化底蕴很低。这倒成了我安心创作的动力，新加坡的生活很优越，我从不为生活犯愁，一心扑在画画上。我认为中国画现在已进入一个色彩世界了，这是中国画的创新途径，也是走入世界的必由之路，也正是我现在所坚持的路。每张作品都是我的心血之作，当前我作品的面貌就是彩墨画，坚持写实。 　　萧 翰：在海外的生活经历大家都有，刚才史国良先生也说了，我也不重复痛苦了，在国外大家都是国际聋哑人，当然都有艰苦，目的是为了艺术。今天《艺术市场》杂志的议题是说海外军团与海外力量，我从来没有想过我们是一个军团，我认为我们是一个力量很渺小的散兵，因为大家回国后都各自为政，没有一个统一的组织和力量。回国后，我们处于一个尴尬的地位，以前出国是为了寻求艺术，力求改变自己的画风出去的，但是也有人说出去是寻求国外市场，回来又吃中国的市场。说我们外面很好为什么还要回来，他们却不知道我们那时确实是为艺术而去。现在回来以后是各自为政，很多地方不要我们，因为身份变了，有的是