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亦师亦友话仲林 　　编者按：2010年12月20日是本刊原特约编辑查仲林先生逝世一周年的日子。本刊原编辑李德远先生撰写了此文，怀念仲林先生。此文情深意切，回忆起仲林先生为本刊的发展所做的贡献。此文代表了本刊编辑部全体同仁对仲林先生的深切怀念。 　　 　　转眼之间，好友查仲林离开我们一年了！ 　　回想起来，仲林的音容笑貌、艺术成就、为人处事、家庭背景、兄弟姐妹、妻子儿子在我的心目都还是那样清晰。他给我的最初印象是不爱多说话，办事认真。 　　回忆起来和仲林的交往，始于我刚到《青少年书法》作编辑时。每月和仲林见面，少则两次，多则四五次之多。 　　当时《青少年书法》从河南美术出版社之外聘请了一些特约编辑。查仲林是负责篆刻栏目的特约编辑。篆刻点评、篆刻家介绍、篆刻史、篆刻工具、篆刻史逸闻趣事……绝大部分都由他出面约稿。每期他提供的各类稿件，都按发稿要求，作好版式设计，清晰明确，可直接发排，而且送稿及时，从没有误过发稿时间，期期如此。 　　从1985年《青少年书法》创刊，每期都有篆刻作品发表。刚创刊的前几年，每天《青少年书法》编辑部收到的来稿是一麻袋一麻袋从邮局运到编辑部的。但是真正达到发表水平的作品是少则又少，被淘汰的作品(水平低下的居多)是发表的篆刻作品十几倍，甚至是几十倍。当时杂志每期发表的读者来稿多则12人，刊发12方篆刻作品；少则8人，刊发8方篆刻作品。一般篆刻作者来稿，每人少则寄几方篆刻作品，多则寄十几方篆刻作品，甚至也有寄来几十方篆刻作品供杂志选择发表。《青少年书法》从1985年创刊到2003年我退休，在《青少年书法》杂志上发表了近1200件的篆刻作品。每位作者按4方印稿计算，供选择的篆刻作品应为4800件；按每人8件篆刻作品计算，供选择的篆刻作品接近万件。仲林和社内编辑投入了大量时间、精力，工作繁忙是可想而知的。 　　篆刻点评是很受读者欢迎的栏目。其中幕后工作异常繁琐、费时、费力。仲林从几百件篆刻作品中选出作品，按发稿要求贴好，分寄给国内有实力，有影响的篆刻家来点评，主要考虑点评者有理论水平、有娴熟的驾驭文字能力。他们写好的点评文章，然后寄回《青少年书法》编辑部供每期发表用。可是这中间也有些篆刻家可能是忙，或者邮局出差错，寄出的稿件“石沉大海”，到发稿时稿件寄不回来，让发稿编辑措手不及。这时仲林只好自己动手写点评文章，及时补上发表。 　　仲林为《青少年书法》篆刻操劳多年，认真负责，一丝不苟。至今想起来，一幕一幕在我脑海中浮现，我十分感动。 　　现在中国各类杂志如雨后春笋，书法专业报刊也有十来家。单靠读者来稿恐怕哪个刊物都办不下去。古人云：“取法乎上，适得其中；取法乎中，适得其下。”《青少年书法》既重视普及又重视提高。在仲林和其他编辑的共同努力下，《青少年书法》的篆刻类文章及作品达到了很高的水平。在1985年到2003年十几年间，发表了国内一流篆刻家的文章、作品。 　　上海：韩天衡、刘一闻、吴颐人、孙慰祖、徐正濂、洪丕漠 　　江苏：沙曼翁、徐畅、徐利明 　　陕西：傅嘉仪、赵熊 　　湖北：陈新亚、杨坤炳 　　河南：李刚田、吉欣璋、桑凡、王胜泉……就不一一列举了。其中著名的印学家、篆刻家，上海博物馆的孙慰祖先生，从1987年第4期到2003年间，在《青少年书法》上发表了63篇文稿。这些国内高端篆刻家的文章、篆刻作品的发表和仲林积极组稿是分不开的。《青少年书法》还向全国介绍了40多个印社团体。从1994年到2002年间，专题撰文介绍了青年篆刻家72人。《青少年书法》刊登的印章作品印风正、文字准、内容新，推介的印坛新秀也大多实力雄厚令人信服。对古代篆刻传统的讲解、篆刻家的介绍这里就不一一列举了。我写这些是要说明，《青少年书法》的办刊宗旨“交流书艺园地，培养书法人才的摇篮”是在仲林这样敬业的编辑身体力行中实现的。 　　笔者退休前，曾因为为《青少年书法》杂志组稿拜访过许多国内书法、篆刻界名流，比如刘正成、刘炳森、沈鹏、刘江、叶一苇等人。通过交谈，他们异口同声、交口称赞《青少年书法》发表的文章、书法、篆刻作品不低于同类报刊杂志。著名篆刻家苏金海先生撰文《一枝红杏出墙来喜读〈青少年书法〉的篆刻作品》一文中说：“……《青少年书法》也让他们办得有声有色，每当我拿到这本杂志，总是喜欢把它一口气读完。该刊从创办到现在已整整经历了十几个年头，共发表青少年(主要是青年)篆刻爱好者600件作品，我觉得这些作品有三个显著特点，即印风正、文字准、内容新……” 　　这些和仲林的文化素养、篆刻水平、人脉关系有关，更和他严肃认真处理稿件的敬业态度有着决定性的因果关系。 　　仲林是驰誉印坛的篆刻名家。在我们的记忆中，看仲林奏刀刻石应不下几十次。仲林刻印，先磨平印石，用墨涂黑印面，等墨迹干后，用刀尖在印面上轻轻划出要刻的印文，然后用