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英语电影片名翻译中的文化差异与文化适应 　　[摘要]神形兼备的电影汉译名在消除文化隔阂、成功开拓中国市场的过程中发挥着不可替代的作用。译者应充分认识英汉民族在语言思维、社会经济、价值取向及其审美心理等方面的差异、在准确传达原作意图的基础上，顺应中国观众的文化传统， 以求译名与原名最大限度的功能等值，实现跨文化交际目的。 　　[关键词]英语电影片名翻译；英汉文化差异；文化适应 　　 　　电影集文化和商业化为一体，是人们喜闻乐见的一种艺术形式。片名是影片的招牌，起宣传导视促销的作用；而外语电影的译名更是肩负着帮助观众理解影片、了解异域文化的重任。优秀的译名如，洞房花烛夜/Wedding Night、出水芙蓉/Bathing Beauty、似是故人来/Summersby等，既传递了主题，又富含东方文化的韵味，唤起人们的美感想象和观看欲望，不仅为影片赢得观众和市场，还有效地促进了中外文化的交流。但好的片名并非一蹴而就。不同的民族有不同的语言思维、社会经济、价值取向及其审美心理，“翻译的优劣很大程度上取决于译者对文化信息的把握和翻译的处理”，译者在两种截然不同的语际和文化之间切换时，还要考虑文化适应问题，因为译名最终目的是吸引观众，引发观看行为或影响其价值观。笔者通过对大量译名实例的解读，透彻分析片名翻译中的文化差异和文化适应现象，旨在引起大家对文化适应的重视，避免文化误读，有效把握和处理文化因素，提高翻译质量。 　　整体上论，西方文化属科学文化，重物质、轻人伦；重分析，描写力求准确、着眼于局部或要素，以“实”为美。而中国文化属人文文化，重人伦、轻器物，重综合归纳；语言上重暗示象征，以“虚”为美。反映在电影片名上，它们的差异具体表现在以下五个方面。 　　 　　一、静态语言与动态语言 　　 　　名词／词组在英语片名中占主导地位；而汉语片名却以动记词／词组为主导。在1928―2000年?W斯卡62部最佳影片中，就有50部片名为名词／词组。英语重逻辑分析，善于表达概念。名词主导性促使了英语片名大量使用人名、地名、事件名，如Hilaty and Jackie／她比烟花寂寞，PearHarbor／珍珠港等。而汉语更习惯使用动词／词组，强调动感，片名充满动感和张力，如《求求你，表扬我》、《霸王别姬》等。基于这个特点，翻译时往往将表达概念的名词性英语片名译成富于动感的汉译名，前提是忠实于原名的信息。例如：Intolerance／党同伐异；Miles from Home／拥抱激情；Hidden Desir／我为卿狂。 　　 　　二、理性分析思维与形象综合思维 　　 　　西方文化重分析、重局部，习惯用在剧情中起关键作用的人物、地点、时间作片名。如，shrek／怪物史莱克，Grand Hotel／大饭店；英语片名大都平铺直叙，语言平实(如：The others／小岛惊魂，I，Robert／机械公敌)；定题随意，短则一个词，长到一个句子(如Every-thing YouAlways Wanted to Know about Sex but Afraid toAsk／性爱宝典)，部分原因是西方电影在宣传方面比较完善发达，观众可通过多种渠道了解影片的情况，而不是仅靠一个特别的片名来吸引观众。 　　而中国人偏好整体抽象思维，注重概括性，讲究“画龙点睛”的效果，所以喜用片名概括内容或点明要旨(如《黑炮事件》、《秋菊打官司》)；中国人习惯于形象思维，讲究意境，片名善用比喻象征或富有诗意的文题，如《像雾像雨又像风》、《大红灯笼高高挂》等等；汉语还善于修饰，以突出意境，如英语电影Speed／生死时速，特意添加“生死”来修饰“速度”，渲染惊险刺激气氛，充满悬念。同样Blood and sand／碧血黄沙，音美、形美、意境美。“碧血”一词出自《庄子?外物》，“苌弘死于蜀，茂其血，三年而化为碧。”指为正义事业而流的血，很好地切合了影片的主题：碧血丹心，黄沙万里，斗牛士战死在斗牛场上，可谓悲壮。 　　 　　三、个人主义价值取向与集体主义价值取向 　　 　　在西方个人主义价值取向深入人心。他们崇尚人性独立、人格完整。在人物形象的塑造方面，力图表现典型环境的典型人物，许多影片都直接以具有鲜明个性的普通人物命名(如，Nico and Dani／西班牙处男，Billy Elliot／舞动人生)；而汉民族是典型的集体主义文化，强调个人服从集体，重整体轻个体，以谦虚为美德，因此，电影除了著名人物外，很少以普通人命名。 　　对这方面差异的处理，大量优秀的翻译作品已为我们提供了宝贵的经验。如，Tarsan／人猿泰山(增补+谐音，意寓像泰山一样高大)，Forest Gump／阿甘正传(套用《阿Q正传》)，Erin Brockovich／伊人当自强(借用成语“男