用心炮制、异味泛起的《绿茶》.docVIP

用心炮制、异味泛起的《绿茶》 　　[摘要]《绿茶》对都市男女之间苦涩、困惑的情感以及渴求真情之状作了含蓄、隐秘而细微的表现，积极探索叙事方式和声画语言的新形式。但由于作品疏离了当下的沸腾生活，且缺乏深度的思虑，性格分裂后人物鲜有痛楚表现、个性停留在意念化、平面化状态中，给予心灵的震撼不够。本文多角度分析了《绿茶》的成败得失。 　　[关键词]情感。人物形象。悬念 　　 　　2003年张元导演的《绿茶》是颇费思量、用心炮制、讲究策略的。失恋后的陈明亮在相亲过程中结识了女硕士生吴芳，却又在酒吧里邂逅了弹钢琴的陪聊女朗朗。两人外貌完全一样，只是个性迥然不同，陈明亮带着好奇之心不断探究，终于找到答案和爱的归宿。从内容上讲，对都市男女之间苦涩、困惑的情感以及渴求真情之状作了含蓄、隐秘而细微的表现，从形式上讲，注意对声画语言的积极探索和运用。但由于叙事方式的隐晦，人物性格的复杂，摄影、构图、光色等造型元素的诡异，与普通观众的观影经验形成断裂，使得该片成为一部暧味、费解的现代情感剧。 　　 　　一、人物形象和情感世界 　　 　　本片主要是两个男女之间的戏：陈明亮是一个自信、执著、成熟的男人，无衣食之忧，痞性十足，油腔滑调的言语中，无不充满狡黠、幽默、牛气，虽饱受情感伤痛，但仍未放弃，对意中人柔情蜜意，不断追逐着爱情游戏。姜文演技可谓炉火纯青，剧本的单薄给他留下了许多可以自由发挥的空间，他可尽情挥洒自己的才能，甚至即兴发挥，表演夸张鲜活生动，可惜的是难以见到“陈明亮”失恋后的丝毫自卑痛苦，更多流露的是掌控局面的自信从容。 　　由赵薇饰演的吴芳和朗朗究竟是一个人吗?从表面上看，吴芳和朗朗是两类性格截然不同的人：一个内向、文静、古板、矜持，一个外向、性感、妩媚、热情，一个是白天的淑女，一个是夜晚的精灵；一个是套装、眼镜、苍白无味，一个低胸、红唇、风骚放肆；一个类似罗马型女人：表面上看没路，实际上处处都是路，条条大路通罗马。一个如同森林型的女人：表面上到处都是路，实际上转来转去才发现还在林子里原地踏步，根本没路。其实，两人就是一个人，是深受父母紧张关系影响而性格分裂者的两个不同面孔。代表着两种不同的处事态度和爱情观念。但她们异质同构，都结交过形形色色的男人，不停地考察测试他们，不停地倾吐着自己的遭遇，在矛盾、寂寞中，在拒绝、选择异性中，苦苦寻觅、追求真挚的爱情、公平的男女关系。最后，“朗朗”给刚打过女友的画家老方一记生脆、响亮的耳光，足以证明她就是生平最恨男人打女人的“吴芳”，自此，在陈明亮眼里两人真正彻底合二为一，陈明亮和吴芳爱情有了突破和升级。 　　透过影片中断断续续、充满玄妙的述说，我们依稀可看出：现实社会不是理想爱情、婚姻的乌托邦王国――昊芳／朗朗的父亲因无法忍受母亲的职业(给死人化妆整形)而迁怒于她，百般挑剔，致使关系紧张，家庭不和，最后酿成家破人亡的悲剧。母亲很快由招人爱、水灵灵的核桃变成黑乎乎的硌人硬核，父亲也饱受女儿的蔑视，直至家庭悲剧发生。陈明亮的最后一任“女友”在临结婚前改嫁他人，把男人当撑船的桨使唤，想摇哪支算哪支。 　　鸟笼、围墙、窄屋、走道、手套、镜子……构成的具有寓意的镜像语言无声地言说着围城故事。 　　影片也隐隐约约地告诉我们：当下人性的复杂与性格的缺憾，男女关系的紧张不合。朗朗爸爸的心胸狭隘、方画家的花心，与吴芳相亲的男人或懵懂无知或寒酸小气。而女性也不可捉摸：陈明亮善讨女人喜欢。虽然生活滋润，可前女友还是毅然舍他而去!吴芳游移不定，心有旁骛，绘声绘色地讲起一个男人被杀、鲜血淋漓时竟满脸的喜悦，敏感的神经在默默接受着男人给予的刺激，稍不留神便会激起她的生气、不满、嘲讽、烦躁，朗朗风骚大方，水性杨花，与男人的交往当做交易。男女之间无法通过和解、沟通解决矛盾冲突，而是以暴力形式(打斗、扇耳光)做了断，先后有朗朗父母之间的血腥故事、陈明亮分手前打女友、吴芳打陈明亮、方画家打女友、吴芳打方画家…… 　　 　　二、讲究叙事策略。善于设置悬念 　　 　　本片是根据朝鲜族青年女作家金仁顺的短篇小说《水边的阿狄丽娜》改编而成的，人物设置较为简单，外在动作、戏剧性冲突也不强烈，没有高潮迭起，散淡的情节却让观众看下去，在于它讲究叙事策略，通过人物玄妙的关系、精彩的对话、命运走向来设置悬念、吊足胃口，引导、刺激着观众带着疑问，去细细琢磨、慢慢品味，继续观看，观众只有抓住稍纵即逝的细节才能解密疑惑。 　　王朔标签式的台词精彩巧妙、匠心独运，令人回味无穷――时而幽默调侃，时而吹牛胡诌，时而自我贬损、洋洋自得。如吴芳对陈明亮说：“我第一次见到你，就知道你是个无赖了”，陈答道：“其实我这个人是挺好的，慢慢处，时间一长，你就觉得我不是个东西”。当吴芳提出不再与陈明亮见面时说：“你走你的阳关道，我过我的独木桥”，陈明亮