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由《花样年华》谈旗袍 　　［摘 要］ 《花样年华》采用20世纪60年代的旗袍作为电影道具，最具东方神韵的旗袍再次被推到时装前沿。旗袍的独特裁剪方式、精美面料设计和深厚文化底蕴，注定它的魅力无穷。旗袍的本质是文化的外在表现，而这种文化的表达是由设计来实现的，可以说设计是旗袍发展的本质。 　　［关键词］ 历史进程；旗袍；发展出路 　　 　　电影《花样年华》展现的不仅是电影的艺术，也体现出了古典韵致、旗袍的艺术。无论是龙的故乡，还是时尚炫目的时装前沿，旗袍总是在不经意的瞬间，谱写出一曲独特而又神秘的乐章。旗袍在世界其他国家的感觉里，是最能体现中国女子美感的，这时的旗袍应该说是一种文化的服装包装了。因此，要探明一种服装的发展出路，首先要先了解其发展历程。 　　一、由电影历史探寻旗袍的历史进程 　　从中国第一部有声电影开始，中国电影的制作技术逐渐获得发展。2000年上映的王家卫的电影《花样年华》，无处不充斥着无法抗拒而又绚丽无比的东方神韵，旗袍无疑是一个亮点。旗袍这种服饰带有的独特神韵，在电影的烘托下，让女人更富有魅力。 　　旗袍是指旗人所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着密切的关系。其基本样式是：立领，右大襟，宽腰，长袖，上下直线剪裁，下摆宽大，不开叉，此时女性身体曲线不外露。 　　中国与电影发明无缘，中国电影的发展是从放映开始的。在清光绪年间，卢米尔兄弟开始放映电影。就是这样，中国也开始了电影的放映，西方国家的影片几乎垄断中国市场，早期电影与戏曲艺术相结合，艰难地发展。但此时旗袍已经发展到一定程度，风格出现奢华的滚边和装饰。在清朝的后期，满洲女子所穿的长袍，衣身较为宽博，造型和线条平直硬朗，衣长直至脚踝。袍身上多绣以各种类型的花纹。到咸丰和同治年间，镶边和滚边工艺已经达到高峰。此时，满洲女子的服装饰风格极尽繁琐和奢华。但这一时期，有许多汉人在居家时还采用一直延续了千年的上衣下裳的服饰形制，于是，我们可以从历史资料中看到一些旗人，在穿袍装时，在外面也会搭配汉人的服饰进行穿着。这一时期，满装与汉装的碰撞，可以从历史剧《康熙王朝》找到这种碰撞。 　　辛亥革命前后是中国电影的草创时期，这时的电影多是革命和战争题材。而同样的辛亥革命，为西方服装进入中国，并在中国的流行，清除了障碍，同时也消除了服饰上的等级桎梏，使得中国的袍服受到西方裁剪的影响。这一时期的服饰趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。这种淡雅风格的旗袍样式总让笔者想起《花样年华》中张曼玉依墙读报的那件竖条纹的旗袍，淡雅、悠然。只是，辛亥革命时期，并不重视旗袍的“曲线之美”。 　　20世纪二三十年代，中国电影进入商业阶段，许多人开始重视电影的商业价值。当时中国出现了第一位影后――张织云。她身着旗袍的照片在现在看来依然如此打动人。同时，世界各地频繁发生战争，受战争的影响，西方的文化进入中国，体现在旗袍上就是：衣袖由原来的长袖逐渐变短，甚至到肩，变成无袖。衣长都在膝下，最长直到脚跟。但是最大的变化要数剪裁，这一时期依据腰身曲线进行裁剪，下摆窄。这时开叉也出现了，左右开衩到膝部。这样，旗袍出现了它的独特、优雅的“曲线美”。《花样年华》中旗袍的美丽很大程度上依附于张曼玉的气质，使得旗袍的“曲线美”并没有让电影以及电影人物变得俗气。 　　20世纪30年代以后，电影的民族化异常明显，许多反映抗日救国的影片备受欢迎，鼓舞人们继续战斗。当时许多的剧照可以看到旗袍的变化，旗袍取消高领和大襟，并在襟领的设计上有许多的创新设计，但最大的变化是旗袍的开衩提高到膝以上的臀部。从此，在社交场合和晚会的典礼仪式上，可以看到这种旗袍的广泛运用。 　　旗袍从清朝的基本样式发展到现在，经历了许多的变化与创新，无论是2000年的《花样年华》，还是2007年的《色#8226;戒》，旗袍在电影中的完美演绎，将使旗袍在经历厚重的历史发展后，焕发出更加夺目的光芒。 　　二、透过电影《花样年华》看旗袍 　　以前读过一本书，作者把看王家卫的电影、读张爱玲的小说和品纳兰容若的词称为新时期的小资情调，我在这里暂且不讨论所谓的小资情调，只是从这三部分内容就可以看出，王家卫的电影在电影业中的地位。 　　《花样年华》被称为一部怀旧的感情经典剧作，这部影片在表达上具有东方人特有的独特风格，情感的表达具有“犹抱琵琶半遮面”的细腻和含蓄。“如果多一张船票，你会不会和我一起走？”的无奈与期盼，委婉摇曳的旗袍，暖灰色昏黄的路灯，淅淅沥沥的雨声，欲说还休的肢体语言，肆意流淌的舒缓音乐，这是《花样年华》最初留给笔者的印象。不仅如此，《花样年华》的富有内涵演员的表演，王家卫对电影的独特处理方式以及摄影师对画面的驾驭水平，使得这部影片有许多的看点。此外，影片中光线的明暗和不断变换的服饰也是烘托整