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由影片《2012》谈影视音乐元素的使用技巧与策略 　　[摘要]影片《2012》引发了大量热议。我们不能忽略这部电影中音乐元素的出色使用也是其成功的关键。影视音乐元素的恰当使用地位相当重要。影视音乐必须能在音乐与影视传媒之间找到一个切实的切入点来进行创作,否则一切都是枉然。 　　[关键词]《2012》;影视;音乐;元素 　　 　　美国影片《2012》在全球的上映,激起了强烈反响,引发了大量热议。人们在对电影宏大的场面、震撼的灾难镜头津津乐道的同时,还关注起了其中的中国元素。然而,我们在得到感官刺激的同时不能忽略这部电影中音乐元素的出色使用也是其成功的关键。 　　众所周知:影视音乐对于影片情节烘托和场景营造有相当重要的作用,如果使用得当就会使观众沉浸于导演处心积虑的镜头组合的意境中,达到影片所欲求达到的心理效应,征服观众、打动观众、抓住观众,从而最终赢得票房的巨大收益。虽然在网络时代,人们能否被吸引进电影院,还和媒体宣传有着莫大的关系。但毕竟巧妇难为无米之炊,没有良好的职业素质和对包括音乐在内的各种元素的精确判断和认定,轻则砸了导演的招牌,重则会使导演和众多演职人员在很长时间内难以走出阴影,尤其是一些主角甚至有可能因之成为所谓“票房毒药”而一蹶不振,事业严重受挫,更不用说其票房了。在这个问题上,观众不仅用脚来投票,还会用各种传播媒介去抵消制作方耗费巨资进行的宣传,从而使其化为泡影。而好的电影音乐不仅会为电影锦上添花,甚至还会拉动电影本身更多的市场效应。比如中国电影《小花》的主题音乐《妹妹找哥泪花流》至今仍为人们传唱不衰,电影也因此至今不为人们淡忘,其中的主要演员唐国强、陈冲和刘晓庆更是一举成名,迄今还有不衰的人气。 　　可见,影视音乐元素的恰当使用不仅不是可有可无,而且地位相当重要。 　　电影中的音乐元素有两种主要表现形式:一种是纯粹的主题音乐;另一种就是主题歌曲。这两种形式未必都同时出现在同一部影片中,如有的电影就只有音乐而没有插曲或主题曲。还有一种极为特殊的形式,比如在日本影片《追捕》中,就使用了由低沉的男中音“啦呀啦,啦呀啦啦呀啦……”的名为《无字歌》的典型音乐形式,不仅无伤电影主题,而且从中可以使观众从这样的特殊音乐中体会到人物内心的压抑、无奈,影片意境的辽远,还会随着音乐的曲调高低回环感受高仓健饰演的主人公杜秋不屈抗争的坚强意志。 　　音乐元素的恰当使用很重要,也很出彩。但并非只要有音乐就可以不分场合、不论情节是否需要,胡乱堆砌其中。这样做的结果首先反映出相关人员对影视音乐的概念不明、定位不准,其次还会严重影响甚至破坏人物内心世界的揭示、场景的营造,尤其是单调乏味的音乐,频繁使用,甚至从头至尾音乐不断,劳力费神,还不讨观众的好,严重的还会使观众心情烦躁、难以入戏,从而对影视作品本身产生厌倦甚至敌对情绪,收视率、票房也就不能指望了。这是传播的手段失误导致最终的失败。这方面的教训有20世纪90年代台湾版《一帘幽梦》、内地电视剧《火烧阿房宫》,前者严重收视率不足,后者则干脆在某些电视台播出没几集就在观众强烈反对下停播大吉。当然,这是笔者的意见。虽然未必完全由音乐造成,音乐确实难辞其责。 　　而恰当地使用音乐元素的也可找到不少的实例。 　　电视剧《牵手》是没有主题歌的,但著名音乐人三宝为其进行的配乐则相当成功地烘托了气氛,与情节浑然一体,甚至在某些关键节点上使观众被深深打动而入戏。如剧中晓冰的男友何涛遭遇意外,晓冰单独一人在房间低声念诵“涛涛,涛涛……”的时候,背景音乐响起,在这里,三宝的音乐低沉、委婉、回旋,配合镜头回忆两人在一起的幸福时光,令人感同身受、柔肠寸断,愁肠百结,为晓冰而惋惜、悲伤,掬下一把泪水。而在晓雪上夜校,儿子丁丁一人在家,钟锐出差在广州,丁丁给爸爸打电话,钟锐立即赶回家,音乐变得紧张、迫切,镜头在匆匆的钟锐和定定的泪眼间不断切换,音乐极好地将父子情深和钟锐对晓雪的不满表现得淋漓尽致。镜头切到晓雪夜校下课,音乐戛然而止。晓雪回到家,钟锐正给儿子洗脚,两人之间的冲突就势在必发了。这样使得情节发展自然精到、水到渠成,真是干净利落。 　　所以,即便只有纯音乐,音乐元素也不可擅用,否则徒劳无益,反而有害。在这个问题上,不论国内外都是如此。 　　另一部内地电视连续剧当年也曾万人空巷,那就是《渴望》。其中男女主角的扮演者李雪健、张凯丽的精彩演技不待赘言,就其音乐来讲同样运用得相当出色。歌手李娜的一曲《好人一生平安》今天已经成为流行经典。听到这首歌,许多人眼前就能浮现出张凯丽饰演的美丽、善良的刘慧芳和李雪健饰演的老实本分、乐于助人的赵大成……??音乐与情节达成了默契,不可分割。国外影片音乐《卡萨布兰卡》和《毕业生》中的《寂寞无声》,都是人们耳熟能详的,一听到这熟悉的旋律马上回忆起这经典的影片内容以及