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最大的竞争对手是自己 　　 　　保利是家在房地产、军民品国际贸易方面极有影响力的国有大型企业，但“保利”广为人知还是源于2000年5月的香港佳士得春拍，保利竞夺了流散海外的圆明园十二生肖大水法之猴首、牛首。实际上，保利多年来与文化艺术品，尤其是流失海外的中国文物艺术品紧密相连，2005年7月旗下成立的北京保利国际拍卖有限公司迅速在市场立足，并跻身艺术品拍卖界的第一方阵，尤其2006年秋拍三个油画专场成交额1.88亿元，被媒体称为创造了“中国大陆油画拍卖的新历史”。 　　温文尔雅的学者，这是李达给人的第一印象，全然联想不到商界精英。作为北京保利掌门人，“李达”这个有些男性化的名字，可能寓示了这位知识女性于精细、耐心中兼备果敢、坚韧的特质。据熟识她的朋友说，李达为人谦和、勤奋、敬业，与艺术家坦诚相待，在文化艺术经纪圈中人缘、声名俱佳。正是这一背景，使她对艺术品市场有着独特的视角和谁知。 　　 　　《文物天地》：作为从业多年的艺术品经营者，您对艺术品市场有深刻而独特的理解。 　　李达：艺术品市场在发展过程中，如同蹒跚学步的孩子，起伏跌宕是常态，但总体会保持积极向上的态势。不论政府管理部门或市场监管部门，还是媒体、藏家、买家、艺术家，以及社会其他阶层人士，都有义务维护市场，创造健康的生存和发展环境，而不能苛责成长期的中国艺术品市场。媒体是社会公器，承担着精神文明建设和促进和谐社会发展的重任，不应过度关注有噱头的新闻，甚至以讹传讹，忽略艺术品拍卖的本质。 　　艺术品是什么？艺术品一种历史的记忆，所包含的内容深刻而独特，是人类优秀文化的精粹。因此，拍卖公司不仅是征集艺术品拍卖这般简单，还承担着培育市场、传承文化的责任。我希望，所有市场参与者以积极、公正、宽容的态度看待艺术品市场，推动中华民族的伟大复兴和中国文化的发展。 　　 《文物天地》：艺术品市场在国家文化发展战备中扮演什么角色？ 　　李达：文化是国家的底色，没有文化的强盛国家是不被人尊重的，强盛也维持不久。在21世纪，无论是市场竞争，还是综合国力的较量，实质都是文化的竞争。因文化断层，中国创意产业发展缓慢。中国是制造大国而非设计大国，我们是跟在别人后头的模仿，中国人设计的产品几乎看不到根植于传统的中国元素，赚取的是加工费，处于全球产业链条的微利末端。英国前首相撒切尔夫人在近著中也指出，中国不会成为超级大国，“因为中国没有那种可用来推进自己的权力，而削弱我们西方国家的具有国际传染性的学说。今天中国出口的是电视机而不是思想观念”。 　　作为文明古国，中华民族创造了无与伦比、绵延不绝的文明。然而，自1840年以降的百年间，中国社会剧烈变迁，天灾、人祸叠加。国外各大公私博物馆收藏的中国艺术品，即是百年沧桑的历史见证。这一现象的背后是文化战争。吴冠中先生早年留学海外，深感文化侵略和文化战争之痛。在当代，文化是国家的软实力，体现了国家的综合实力、形象和底蕴?D?D这也是中国政府大力推动发展文化创意产业的动因之一。 　　艺术品经营人员的感觉更直接，因为它就是简单的数字，折射出一个国家的实力和文化水准。世界艺术品交易中心从欧洲移到北美，就是经济重心的迁移轨迹。艺术品拍卖，尤其是中国艺术品拍卖，有责任推广民族文化。 　　 　　《文物天地》：怎样判断艺术品的市场价格是否合理？ 　　李达：我们不应过分关注艺术品的市场价格，而应关注其价值，即对文明的传承。需要明确的是，收藏艺术品是为了传承文化。 　　艺术品的价值与生俱来。判断艺术品是否有价值，要看创作艺术品的艺术家对社会的影响力，及传承文化的作用。艺术品的魅力是无法阻挡的，对人的教益是其他任何方式所不能替代的。 　　 　　《文物天地》：2006年，继中国油画之后，中国当代艺术崛起和海外买家的积极介入，使中国艺术品的价格体系和市场格局发生了变化。 　　李达：从北京保利的油画成交情况看，国外买家至少占一半，尤其是当代艺术。而中国买家占写实油画买家的80%以上。这是两种不同的选择和喜好。 　　中国书画和古典油画买家以中国人为主，包括方力钧、刘小东等当代艺术家都在收藏中国书画，以从中汲取艺术创作的灵感和元素。2005年以来，新的收藏群体涌入艺术品市场，促使油画市场持续升温。这些六七十年代出生的人，正在逐渐拥有财富或财富支配权，文化断层使他们可能未必看得懂需要深厚文化底蕴的中国书画，对西方文化的接受度则可能使他们易于接受油画。 　　中国经济蓬勃发展的事实，使海外买家的目光集中到了中国当代艺术?D?D艺术的发展与国家强盛息息相关。海外买家是以经济学的眼光来观察全球艺术品市场的，因此，早在上世纪80年代，他们根据对中国经济走向的判断，大肆收购当代艺术作品，几乎涵盖了如今走红的所有中国当代艺术家。 　　因为中国当代艺术具有全球性，