最重要的是文物存放要安全.docVIP

最重要的是文物存放要安全 　　“5?12”汶川大地震单纯辩证地从文物角度看，消极的一面是祖先留给我们的东西，有一部分因没有保管好，不管它们价值几何，后代是再看不到它们本来的面目了。而积极的一面是，地震发生后，人们的抗震意识增强了，防范措施和方法也就随之增强。积累了教训，总结了经验，以后文物的自然损坏会减少，那么国家博物馆以往都有哪些防震措施可以借鉴?为此，笔者采访了该馆藏品保管一部主任关双喜和藏品室主任张燕，听取了他们对于文物防震保管的经验之谈。 　　关主任首先介绍说：“抗震首要的是建筑，国家博物馆文物库的库房和国家金库的库房是一个标准的。”只要房子不塌，文物保全的几率就会很大。另外，国家博物馆的文物库房安排在了地下，因为一旦地震，地面的震感是最弱的，建筑物越是向上，摇晃得就越厉害。 　　 　　“最重要的是文物放置形式，文物放置需要丰富的经验，放置得当，文物在强震动下都不会受损。事实上，文物放置方面的抗震是平时就考虑进去的，因为即使不发生地震，人走动和刮风等一些因素都会造成地面的震动；还有文物装箱后在运输途中，车体的颠簸晃动也是不可避免的，放置不当就会对文物有所损毁。文物的放置形式有陈列和库存。对于博物馆来说，大部分的文物是在库房放置的。所以库存文物的放置相当关键。对文物库房中的文物采取柜子放置和包装箱放置双管齐下，这样文物就会安安全全地呆在里面。” 　　“要搞清楚物品的受力点在哪里，注意虚实结合。”这是关主任在讲到文物填充的技巧时告诉我的。他还说，文物这个概念很宽泛，但是对于抗震主要来说是陶器、瓷器和青铜器，这三类文物在地震中较为容易受损。说青铜器也非常容易受到损害出乎我的意料。 　　关主任解释道，我们观念中青铜器沉重结实，其实因为青铜器的历史都比较悠久，出土后，会变得非常脆弱，经不起强烈的震动。以现藏于国家博物馆的国宝级文物司母戊鼎为例，如果是应用在运输途中的包装，首先用棉白布条把鼎的全身都包裹好，棉白布条一方面可以保护鼎的表面不被磨损，另一方面，棉布所具有的弹性可以使器物形成整体力量，起到抗震的效果。如果是体积非常小的物件，国家博物馆的工作人员一般都会用更为轻柔的绵纸来做贴身的包装。贴身的包装做好后，就是隔板的包装，隔板一般用PE板来做，PE板就是我们经常在皮鞋包装里用来支撑鞋面的一种塑料。隔板的设计要依照物品的形状进行，也就是说，在物体的结构点上挖空，用以卡住物体而使其不会左右和上下摇晃，司母戊鼎由于体积和重量都比较大，隔板用的是经过高温处理过的芯板和多层板，表面整洁还可以防潮防虫。司母戊鼎隔板放置的位置是卡在两处，一处在四足之上鼎身之下的底部，也就是如果作为功能鼎的话，它被火烧的地方，此处壁薄易碎，需要特别支撑，另一处就是鼎身的上部也就是把露天的鼎给盖住，上下支撑就保证了鼎在箱子里的稳固性。其他的空隙再用PE板、太空棉或者海绵填满，最后装箱的箱子也是经过处理的，箱板木料用的是质量有保证的芯板和多层板。里面的箱壁是软布包裹的，外面是经过高温处理过的十合板。 　　陶器类主要是陶俑比较易碎难包。张燕主任介绍说，有一次他们去日本做展览，日本人看到我们包装的陶俑后，用他们的方法重新包装了一下，她看后很受启发。日本人的包装方式类似于医院处理骨折病人的方法，即先在陶俑的腿和胳膊易断裂处，用绷带似的布条包裹一层，然后竖向绑一些木条(很像中医使用的小夹板)，最后再缠一层布条；头和躯干的包装方式也和医院处理骨折病人相似，包装中很注意每一个局部，直到把陶俑裹得跟个木乃伊似的，再把俑捆绑在L形的支架上，就可以装箱了。 　　张主任介绍说：“瓷器保管及运输最怕的是伸胳膊伸腿、四仰八叉的人物和动物造型，罐子和瓶子的造型都很规整，还是很容易保管的。”她强调说，人物、动物造型的瓷器，一要注意用绵纸包裹好四肢部位，再塞进填充物，受力点要填得实一点，其他地方虚一点。装囊匣后，再将囊匣放到柜子里，让面积大的一面向下。唐山大地震后博物馆加强防震措施中的一项就是在文物柜里放置海绵、棉垫，使每件文物相互间隔，并且用绳子拉成网状，这样文物在地震发生时就不会在柜子里相互碰撞。 　　关主任补充说，国家博物馆的文物柜顶部相互间用木板连接，一旦遇到地震晃动，几百个柜子连为一体，倒地的可能性很小。文物的陈列基本上也是基于“卡”这个基本点。陈列室的地面一般要铺地毯，而放置文物的地方要依照文物底部的形状把地毯挖空，让物体直接接触地面，有的展柜就直接设计一个卡槽，使文物底端可以牢牢卡在陈列柜中。日本是个多震国家，所以过去在日本，你会看到有些博物馆在陈列文物的时候，会用透明的鱼线把文物的结构点和展柜的四角连接起来，以防震动。现在，日本的所有博物馆里的陈列柜都具有防震功能，地下无论怎样摇动，地面上的柜体都可以保持不动。 　　总之，国家博物馆最重要的经验就是，全面考