做理想主义的“贼”.docVIP

做理想主义的“贼” 　　[摘要]愤世嫉俗、玩世不恭来概括冯小刚和他的电影确实有点偏激，甚至有些“上纲上线”，但是冯小刚从骨子里却是存在着这样的“学养”，在国内电影市场黯然神伤的时候，他出来搞“贺岁片”，当中国的艺术电影墙内开花、墙外红的时候，他振臂高呼：“我是一个商业导演!”他不看重奖，不看重“阳春白雪”；他脑子里的电影观念首先是市场，他看重观众，看重老百姓的喜怒哀乐，所以有人说他是“平民导演”，我认为他是个“大腕”。 　　[关键词]电影创作；理想主义；商业电影；艺术电影 　　 　　每一个称得上艺术家的导演都有一个电影创作上的初衷，他们的电影旅程都是在寻找自身的理想与艺术、与商业的契合点。不同的导演有源自他们不同的人生经历、生活感悟、哲学理念而来的不同的电影观念。冯小刚，这个带有“一地鸡毛”的市民韵味的“喜剧大师”自始至终都是站在愤世嫉俗、玩世不恭的理想主义上“抖包袱”，他心中充满着知识分子的良知，这种良知是对社会美好的一面“菩萨低眉”、温情脉脉；对社会丑恶是无情地嘲讽和批判。在“形势大好、人心大坏”的现实中，理想主义者四处碰壁，每一次都会是头破血流，大多数人只有选择“存在且虚无”，安静地随波逐流，只有少数坚强且聪慧的人，变换形式去插科打诨、戏谑调侃，在嬉笑怒骂的哗众取宠间“偷偷摸摸”地告诉人们一个“为理想去奋斗”的道理，冯小刚就是在做这样一个理想主义的“贼”。 　　从冯小刚开始做编剧，就是和郑晓龙合作编剧夏钢导演的电影《遭遇激情》，也因此结识了另一个“愤怒的理想主义者”王朔，用冯小刚自己的话说“王朔作品中这种观察生活的角度，对我日后的导演生涯产生了深远的影响，成为指导我拍摄贺岁片的纲领性文献”。于是两人携起手来，蓄谋一场“为艺术、为人生”的“革命”，当《编辑部的故事》风靡大江南北后，冯小刚的胆子开始越玩越大，从编剧变成导演，《北京人在纽约》、《一地鸡毛》等电视作品相继带来超过预期的收视率和深远影响，使得他在理想主义的艺术之路上渐行渐远，开始作更为大胆的尝试，他与老搭档王朔成立了“北京好梦影视策划公司”，第一部戏是《好梦献给你》，就是《甲方乙方》的雏形，可惜由于公司在搞公关上千金散尽，这部戏夭折了。没有开门红也就预示着“好梦不长”，果然后来的电影《爸爸》(根据王朔的小说《我是你爸爸》改编)、电视剧《月亮背面》(根据王刚同名小说改编)都没有通过审查而惨遭冷藏，王朔编剧、冯小刚执导的另一部电影《过着狼狈不堪的日子》(原名《男女关系》)，也就是《一声叹息》的雏形，甚至没能拍完就被停了机，冯小刚从风口浪尖跌入了谷底，变成了“投资毒药”，他的理想主义刚刚露头就连挨了闷棍、板儿砖，可以想象到他在这样的艺术困窘中走投无路，要对大众文化、对意识形态、对市场经济愤?康刈晕壹焯郑骸胺胄「眨?你危险了!” 　　对于电影市场只可智取、不能强攻，于是冯小刚在韩三平、张和平和“华谊兄弟”的帮助下，开始以人民大众喜闻乐见的贺岁喜剧的形式重整旗鼓，对他内心深处理想主义的隐隐作痛的伤口来讲，这是一场“明修栈道、暗度陈仓”的战斗，其中的艰苦奋斗只能是个量变之中蕴含质变的过程。当初“好梦”难圆，如今重装上阵首要的还是要表达自己坚持不懈的理想，于是在1997年，冯小刚在当初《好梦献给你》的剧本策划的基础上完成了自己贺岁喜剧的“头一枪”――《甲方乙方》，不仅创下了高票房也树立了良好的市场形象，在帮老百姓圆那些“超现实”的梦的同时，冯小刚也终于以捞钱的形象道出了自己以新面貌再次踏上理想征程的心愿：“时间短、困难多，但还是拿下来了。一是扩大了影响，二是锻炼了队伍，缺点是应变能力不够，事先对困难的估计不足，责任在我。总的来说是开了一个好头，送各位几句话：‘计划充分，分王明确，大有希望……’” 　　接下来，“冯氏贺岁剧”便一发不可收，1998年的《不见不散》、1999年的《没完没了》相继获得票房上的巨大收益，广大电影观众也将“冯氏喜剧”奉为经典，对冯小刚和他的电影更是热情饱满、期待有余。可是冯小刚不仅会趁热打铁，更善于见缝插针，2000年，冯小刚执导了并不是贺岁喜剧的艺术片《一声叹息》，虽然影片中“王朔式”的精彩对白仍然不断，但是冯小刚是在时机成熟的背景下再次“找旧账”，将当初被定位有碍社会风化而遭禁的《过着狼狈不堪的日子》重新包装推出，这“一声叹息”道出了早已在老百姓的生活中铺陈开来的社会乱象，可以看成是如同梁亚洲一样的男人无奈的社会喜剧，也可以看做是如同李小丹、宋晓英一样的女人阵痛的社会悲剧。冯小刚的理想主义悄然地实现着，正当观众还沉浸在这声叹息的思考中，2002年的《大腕》有将观众带进如火如荼的广告业的秀场，铆足劲儿让你在情与利的现实矛盾中大笑一场。老百姓更多的不是记住了这次划时代意义的哥伦比亚公司的融资和影片的海外发行，而是饶富意义的“No money，