十放映室度总结.doc

2012年第十放映室年终总结 2003年，中国电影市场化改革开始，连续十年的高速的市场扩张带来了中国电影票房的一路狂飙突进。作为一个连续十年对中国电影的艺术创作和市场表现进行观察的节目，今年的《恭贺系列》将基本不再会涉及电影的市场表现，而主要从艺术创作角度对2012年在市场上公映的中外影片进行回顾 。 2011年，中国电影年产量超580部，票房总量130亿人民币。2012年，仅前10个月就生产了638部国产电影，票房133亿。无论产量还是票房，都超过了去年。但是，数字上的繁荣，并不能掩饰中国电影在市场和艺术上所面临的双重危机。刚刚过去的2012年，中国电影在艺术创作上缺乏创新精品，在市场上面对好莱坞大片溃不成军，给一直在高歌猛进的中国电影和志满意得的中国电影人敲响了警钟。 从2003年中国电影市场化改革开始，连续十年的高速市场扩张，带来了中国电影票房的一路狂飙突进，从年票房十亿一路飞涨到2011年的130亿，而2012年，国内总票房则预计可以达到160亿人民币，但是在2012年发生的一个重要的变化，那就是：中国电影的票房总额一直在市场份额上低于以好莱坞大片为主的外国引进片。往年中国电影一直都稳定的保持至少百分之五十五的市场份额，而在2012年，根据前十个月的数据来看，国产片票房仅占市场总额的百分之四十一，即使在年末贺岁档的十一部重磅国产贺岁大片上映之后，这个令人尴尬的市场比例估计仍不会得到根本性扭转。导致这个重要变化的外在原因是，是国内对好莱坞大片的引进政策进行的调整，每年增加了14部美国片引进名额，同时提高了好莱坞电影在国内的分成比例，从百分之13提高到百分之25，这种开闸放水式的电影政策变化，导致好莱坞大片在市场上对中国电影直接形成冲击，使得今年绝大部分国产大片的市场表现低于预期。而从内在原因来看，中国电影在艺术和制作层面所暴露出的种种问题，才是导致中国电影在本土市场上惨遭观众抛弃的根本原因。由第十放映室吧 [黑暗骑士团] @十导 制作中国电影，在国有大片场生产模式奔溃之后，从作坊式制作重新开始，经过这十年的市场磨练，正在艰难的向工业化体系进行的探索，在这个不断市场化的过程中，中国电影获得了很多，也丢弃了了很多... ... （季篇）一月 才仅仅只是开始，在如同潮水般引入影院的这些影片中，大多数都注定会被我们的观众所遗忘，他们中的一部分，无论是艺术之质量还是技术质量都极其之低劣，甚至都不能称其为电影。面对这样的对手，好莱坞大片在市场上大行其道，则是我们的观众用手里的电影票，做出的选择 《碟中谍：幽灵协议》作为《碟中谍》系列的第四集，《碟中谍：幽灵协议》在片名中去掉了数字4，但本片依然由汤姆.克鲁斯担任主角，继续扮演特工伊森·亨特，同时《拆弹部队》的主角之一杰瑞米?雷纳 （Jeremy Renner），美剧《迷失》的主角之一乔什·哈洛威（ Josh Holloway），英国著名喜剧明星西蒙·佩吉 （Simon Pegg），以及瑞典版《龙纹身的女孩》的主角迈克尔·恩奎斯特（ Michael Nyqvist）等人加盟主演。《碟中谍》前三部的在全球范围票房突破十四亿美元，在国内观众中也颇具影响力，因此，本片在国内再次大卖，自然不足为奇。如何将这个已呈现疲态的特工冒险系列电影拍出新意？《碟中谍4》请来了皮克斯的动画导演布拉德·伯德（ Brad Bird）担任导演，他之前的作品，包括动画片《超人总动员》，《正义铁巨人》（ The Iron Giant)《料理鼠王》等，而《碟中谍4》则是布拉德·伯德指导的第一部真人电影，无论对出品方还是对其个人来说，都堪称一个全新的挑战。最后，伯德用一部完美的爆米花电影证明了自己。第三集《碟中谍》的导演，J·J·艾布拉姆斯 (J.J. Abrams)对于影片出色的视觉效果评价为：令人兴奋到眩晕。而汤姆.克鲁斯，化身《超人总动员》中的超人英雄，再次上演了不死小强的全球逆袭之旅。而在世界第一高楼迪拜塔上，那货真价实的高空悬吊的拍摄更是以亲身上演大做噱头，观众感同身受的体验了一次另类的视觉奇观之旅。出生于1962年的汤姆克鲁斯，虽然已年过半百，仍旧顽固的坚持着电影世界中最后一个超级英雄的架势。在经历了一系列冒险后，从莫斯科爆炸到迪拜高楼攀爬，再到沙尘暴追逐和孟买的汽车坠落.... ...被影迷称为“阿汤哥”的汤姆克鲁斯，依然西服笔挺，发型不乱，就连留鼻血都继续那么帅。让我们恍惚间有一种错觉，他演的其实是皮克斯的超级英雄动画片。面对这样的电影，我们不必妄自菲薄，也不必自恃清高，这就是成熟的好莱坞工业体系在视觉奇观电影方面所能做到的最新高度。全世界观众都无法抗拒这样的电影，我们也不必假装自己和别的国家观众有什么不一样。对于中国电影来说，《碟中谍4》这样的电影在创作上基本毫无参考价值，因为这是领先于我们好几代的工业