第四章 清明上河图在木头上升华.docVIP

第四章 清明上河图在木头上升华 早些年，我曾经有幸参与了大型紫檀浮雕《清明上河图》的创作团队，作品完成以后，虽然受到社会各界的好评和认可，但是高兴之余，再去回头审视这件作品，我还是有诸多不满意的地方，总是觉得还不够完美，有些地方在细节部分的图案处理可以做得更细致、更传神，有些雕刻技法也可以再改进，从而使得雕刻表现效果更传神更细腻。比如流水水纹线的表现，比如柳树的枝条处理，如果加以改进，增加深浮雕和透雕的雕刻技法，是不是就可以更生动呢？艺术永远没有止境，所以永远没有最好的作品。我一直觉得有些遗憾，想找机会把它做得“更好”。 后来，我准备创作一件紫檀罗汉床，立刻就想到了要在后围子上雕刻《清明上河图》，因为它画面呈横幅延展，以罗汉床的围挡来表现，比较适合，而且罗汉床的后围子与侧围高低错落，与错落有致的画面也相契合，于是就动手设计，准备在这件紫檀罗汉床作品上雕刻《清明上河图》画面。 雕刻的是“水”，而不是“水纹线” 《清明上河图》是宋人张择端的传世名作，描绘了北宋汴京城的繁华景象，画面结构疏密有度，线条流畅，生动传神，结构复杂，层次繁多。用木雕再现绘画风韵，对于任何一个优秀的雕刻技师来说，都是一次技艺水准的考验。 汴河，汴京的漕运枢纽，水面宽阔，水流湍旋，有如街市一般热闹。湍旋的汴河水是活的，它流动着，承载着生命，也应该拥有生命的节奏。湍旋的汴河水是整幅《清明上河图》的精神所在，因此整幅