流行音乐意味着什么流行文化的科技-中华传播学会.PDF

流行音樂意味著什麼？ 流行文化的科技、市場、差異主體與真誠性的解構 簡妙如 壹、問題背景 流行歌曲之為社會有識之士所詬病，…乃是很多流行歌曲的歌詞粗俗低劣，曲譜 缺乏美感。…不是在傳播「黃色的害」，就是在傳播「灰色的病」，充耳所聞，自 然就是一片靡靡之音了。 《流行歌曲譚》（許常惠等，1977:42） 麥克風竟有這種神奇的力量把哼出來的調子化為銅鐘大呂，…如果歌星們無法拋 卻麥克風的羈絆，我想我將永分不出他們歌聲的區別。 《流行歌曲譚》（許常惠等，1977:42 72-3） 這些唱片公司把大把的宣傳費花在他們的歌手身上，以為這樣能刺激唱片的銷 路，但真正應該要做的是充實音樂商品的內容。消費者不是凱子，更不是呆子。 消費者是有能力分辨誰創作的音樂好聽，誰的創作音樂不好聽。 網路上的「反反盜版」言論， 2002 ，四月 當馬克思對資本主義生產方式展開批判的時候，這種生產方式還處在它的幼年時 代。馬克思運用自己的努力，使它們具有了預言的價值。 …上層建築的轉變卻要 比基礎的轉變慢得多。它花了半個多世紀方在文化的各個方面表明了生產狀況的 變化。 班雅明，〈機械複製時代的藝術作品〉(Benjamin,1936:216) 流行音樂(popular music)在今日學術領域中，已展示出它所具有的研究價值 (Frith,1978;Frith Goodwin,1990;Middleton,1990; Lull,1992a;Negus, 1992; Frith, et al.,1993;Burnett,1996;Taylor,1997;Shuker,2001) 。但若我們回顧過往歷史，流行 音樂、流行歌曲或唱片 … ，並非毫無爭議地便被視為一項重要的文化課題；反而， 它在學術研究中的崛起，總是緣於各式不一的疑慮與論辯(Negus,1996) 。以我們 既有的歷史脈絡來看，將近期盜版議題中的爭論，與民國 60 年代中期的「靡靡 1 之音」論述對照，顯然，我們看待流行音樂的態度已有著微妙的轉變：流行音樂 即便仍是被批評的對象，但批評形態早已由某種道德上的恐懼、對科技的不信 任，轉換為是一種對音樂商品的品質檢視與要求。若採取傅柯 (M.Foucault)結合 考古學及系譜學式的後現代現實說明哲學出發 ( 蔡錚雲，2001:157-79) ，這裡要 探究的是：近代流行音樂現象本身的崛起，可能意味著什麼？簡言之，這裡有興 趣探究的，便是流行音樂與我們產生關係的系譜學意義 。 近代流行音樂文化的突顯，與我們有著什麼樣的關係？這樣的疑問，並非 是要直接連結今日學院中，多項以流行音樂為核心的社會及文化議題。比如歌詞 展現的社會及文化變遷意義、流行音樂工業的運作與文化帝國主義、全球化趨 勢，歌迷的認同形塑與意義，或流行音樂中的抗議音樂與弱勢族群社會運動的關 係 …. 。雖然，這些議題在不同學科領域中，皆有其重要性。然而本文的目的， 毋寧在於更為脈絡化地、去探究這些共同關注流行音樂的論述現象，將其視為在 流行音樂整體現象之內，而非之外。進一步反思，不論正面或負面的的評價，流 行音樂何以成為學院知識所討論的對象？何以流行音樂能作為今日多種社會文 化知識命題的共同焦點？而這與流行音樂本身的脈動，又有著什麼樣的關係？ 換言之，本文的研究目的在於對今我們所認知的流行音樂現象，作重構與 描述式的反思。如此描述，並非就其一般意義，將流行音樂直接等同於流行文化 現象，探討流行音樂的文化特質與其所扮演的社會角色 (如 Shuker,2001) ；也不是 就其作為一項音樂文化類型的崛起，比如直接將它連結為搖滾樂 (rock ’n’ roll/ rock music) ，探討其美學形式與社會