名著的改编和可阐释性.pdfVIP

2009年4月‘ 新乡学院学报(社会科学版) Apr．2009 XINXIANGUNIVERSITY 第23卷第2期 J顸『IlNALOF Ⅵ．23No．2 名著的改编和可阐释性 原小平 (武汉大学文学院，湖北武汉430072) 摘要：文学作品的改编，离不开对原著的阐释。改编者的阐释是文学作品改编的核心问题。原著的 经典程度和改编者的艺术素养，从根本上决定了改编者阐释空间的大小、原著被改编的频繁程度和改编本 艺术成就的高下。 关键词：名著；改编；阐释 中图分类号：1206．7 文献标志码：A 文章编号：1674—3334(2009)02—0100—03 在文学名著的改编过程中，改编者首先是作为 为了解释这一矛盾现象，不少评论家认为，这是 特殊的接受者而存在的。改编者和文学作品的其他 因为改编者看中了名著本身广泛的知名度和天然的 接受者的相异之处，只不过是改编者在阅读后，还要 广告效应，因此，改编者热衷名著，是商业化炒作的 进一步将自己的阅读感受，将自己对原著内容的理 ．．特殊手段，反映了一种不良的改编心态。这种解释 解，以某种艺术样式传达出来。从这个意义上来讲， 如果说不是全无道理的话，至少是相当浅薄的。因 文学作品的改编，也就是改编者对原著阐释的过程。 ，为相当多的名著改编本的艺术风格是严谨的，这反 改编者只有通过对原著的阅读，才能取得对原著的 映出了改编者纯正的艺术追求。实际上，即使是那 独特理解；而这种理解，又会进一步影响改编者对原 些在我们看来具有严重商业化改编倾向的名著改编 著内容的取舍和安排。因此，改编者对原著的理解 本，它们的改编者也往往声称抱有严肃的艺术目的。 或日阐释，实际上也就成了文学作品改编的核心问 比如，2002年在北京电视台播出不久就被国家广电 题。 局明令封杀的十集电视连续剧《阿Q的故事》，被人 选择名著还是选择一般性文学作品作为改编对 们认为是一个以“戏说”手法歪曲和糟蹋名著的典型 象，在这个问题上，改编者的表现常常使研究者们困 恶例。但该片的投资方称，与以前他们投拍《水浒后 惑。一方面，改编者凭经验知道，对一般性的作品进 传》、《春光灿烂猪八戒》不同，这次没有单位愿意和 行改编，较容易得到观众认可，一般不会引来评论家 他们合作，于是他们就在1999年底天寒地冻的时 i的批评和指责，似乎更容易取得改编成功。但他们 候，独自开拍了《阿Q的故事》。而该剧的导演之一 一旦开始选择改编对象，却往往会不由自主地舍弃 顾小虎则称：“目的是使这部电视剧，既有外部的可 那些二流、三流的平庸之作，而更青睐名著尤其是经 看性，更具有深刻的思想底蕴。”【21另外，单从文学名 典性的名著。(这可用一些名著往往频繁改编，而一 著能给改编本带来广告效应和商业收益来分析，这 般性文学作品少有类似情形作旁证。)另一方面，有 种观点也是很可疑的。因为名著的受众面多是较为 经验的改编者都清楚，名著的改编往往难度较大，并 高雅的读者群，人数相对较少。而改编本的受众面 且常会招致观众(读者)，尤其是专家们的苛刻批评， 多为普通的大众，这些普通的大众并不会很在意原 是一种“吃力不讨好”的工作。例如，陈白尘在谈自 著本身具有多么高的文学地位，更可能的情形是，他 己改编《阿Q正传》感受时就提及这种现象：“愈是 们对原著本来就知之甚少或者是一无所知。因此， 伟大的文学名著，根据它所拍摄的电影每每使人失 仅仅靠原著是名著，很难说能激起大多数人对改编 望，或者说很难满足它的每一个读者oL1]奶然而，改本的欣赏热情。事实上，我们常见到的是，一个