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一、楷书概述 （一）楷书释名 楷书又有真书、正书、今隶、章程书等名称 以楷书为名，取其楷模、典范、法式之意。 一、楷书概述 （二）楷书简史 1.汉魏初创 隶书的草写发展出章草、小草、楷书、行书。 汉魏时期的钟繇被认为是楷书之祖。 钟繇的楷书还保留了一定的隶意，字形还有横向的取势特点，形体的改造也不够完善。但点画用笔已经非常丰富。 2.东晋成熟 王羲之 在钟繇的基础上，使楷书的字形更加趋于方块化，在点画用笔上也更具有楷书的特点。各种基本笔型基本定型，成为规范。 王献之 在王羲之的基础上，张扬其个性。字形舒展，夸张主笔。 魏碑 刀味浓厚，棱角分明，结体千变万化。 一、楷书概述 3.唐代繁荣 代表了书法发展史上楷书的最高成就。 欧阳询 既有北朝魏碑的方严的用笔和险劲的结体，又有南朝文人温雅的气度，用笔也比较精美。 褚遂良 将王羲之行书的笔法运用到楷书当中，生动活泼，极具特色。 颜真卿 融合篆籀笔意，结构饱满雄浑，笔画较为厚重。 柳公权 以瘦硬见长，笔画极具骨力，结构紧凑。 一、楷书概述 4.宋元明延续 宋徽宗赵佶 瘦金体 笔画细劲挺拔，讲究提按顿挫，在起收转折的地方，顿挫明显。 元代赵孟頫 小楷直接晋唐，气质温和，点画精美。 在大楷上，用王羲之行书笔法写楷书，用笔比较活泼，但没有褚遂良那种细腻精致的变化。取行书流动的笔意，整体较为平实，结字中规中矩，平易近人。 明代小楷 以文征明为代表的吴门书派。 5.清代重振 由于明清时期馆阁体的时兴，一些书家开始在碑版中寻找个性，开始关注魏碑。 金农 用笔质朴古拙，结字也显得拙味十足。 赵之谦 在碑学基础上进行创造，他的魏碑妩媚流畅，康有为称之为“北碑罪人”。 张裕钊 比较精工，在清朝晚期影响很大，也影响到日本。 一、楷书概述 （三）楷书地位 正体：规范、工整、实用 技法：综合、完备 审美：雅俗共赏、法意互参 一、楷书概述 （四）学习门径 唐楷奠基 魏碑求变 小楷得趣 兼通行草 二、楷书技法 （一）基本笔法 用笔环节： 1.起笔 2.行笔——中锋与调锋 3.收笔 二、楷书技法 基本点画 点（方向力度）、提、横（长短提按）、竖（悬针垂露长短位置斜直）、撇（长短曲直）、捺（曲直方向）、折（含蓄有力）、钩（方向力度） 二、楷书技法 （二）字法原理 平稳匀称 重心（力量结合处）、中心（中宫点）、对称 空间均衡 比例匀称 字形展促 笔势连贯 字内点画呼应贯通。 偏旁的避让穿插 变化统一 用笔变化；偏旁变化； 随形结字 笔调风格的和谐统一。 第五讲 行书基础 一、行书的名称和起源 1.行书的名称 行书——介于楷书和今草之间的一种书体。行书的结构、点画近于楷书，而使转、风神又有草书的某些长处。它书写起来比楷书方便快捷，灵活多变，识读起来又比草书清晰易辨，因此受到人们的普遍欢迎。 为什么叫做行书？历史上有两种不同的说法： ①唐张怀瓘《书断》云：“务从简易，相间流行，故谓之行书”。（“流行”即“流动”）他还说“夫行书，非真非草” ②宋苏东坡云“楷如立，行如行，草如走”——从书写的速度与体格的形貌作喻。 清刘熙载云：“行书有真行，有草行。真行近真而纵于真，草行近草而敛于草。” 行书带给我们的创造空间比任何书体都大。 2.行书的起源 普遍认为行书出现于东汉晚期，相传为桓、灵（147——189年）时期的刘德升所创造。 清阮元《南北书派论》谓：“书法迁变，流派混淆，非溯其源，曷返于古？盖由隶字变为正书、行草，其转移皆在汉末、魏晋之间。” 我们认为：行书绝非刘德升一人所创，当是集体智慧的结晶。而从文献资料来看，刘德升或许在行书的系统整理、普及推广中贡献较大而具有一定的代表性。 二、行书的特征 1.多变性 2.连贯性 3.省略性 4.包容性 行书无论是在历史还是在当代，都堪称最得风流的一种书体。 三、行书的用笔特点 1.多露锋，少藏锋 2.点画之间每以牵丝相连。 3.兼用方笔和圆笔。 方、圆笔，可以体现在点画的起止处，但更多地体现在笔画的转折处。 4.点画形态变化多样。 同一点画通过不同的用笔方法与技巧造就出各种不同的形象体态。 不同点画之间可以部分替换。 5.书写速度有疾有徐。 四、行书基本笔画的变化 行书的点画是在楷书点画的基础上变化衍生出来的，这种变化主要分为两个方面： 一是增加动势，变化形态。根据“形”与“势”的需要，如长短、粗细、方圆、曲直…… 二是“加减乘除”，在楷书的基础上“添油加醋”，