电影的现代主义与后现代主义.pdfVIP

電影的現代主義與後現代主義 電影的後現代主義 ，這是一個非常複雜的文化和社會現象。後現代 主義的說法它含蓋的層面非常廣 ，在音樂、雕刻、建築以及在社會學、 文學 、哲學等都有。 但是我們應該先知道什麼叫做現代主義電影，然後我們才能進一步 的談到它跟後現代之間的差距。一般來說，現代主義的產生主要是因為 引起了好幾個世紀以來在文學、藝術上面古老傳統的爭論。例如說：在 繪畫中使用的透視法 ，小說中使用的寫實主義，音樂中的音調特質。 而為什麼會產生現代主義呢？這主要的原因當然包括下面幾點：譬 如說這些的傳統在經過幾個世紀後，都變成一種唯一的典範 ，多少它就 會阻止了其他無數種可能的發展。另外一個當然就是指著二十世紀初期 新的科學技術革命，使得很多舊有的價值受到懷疑，那麼現代主義的產 生，就是對這個時代的反應，再加上那個時候各種新的思想風氣的衝擊。 1. 譬如佛洛依德對於人類 「潛意識」的研究，使得人對自己本身產生 新的觀點 。 2. 譬如說馬克斯對於人類跟社曾的分析 ，特別是他的唯物主義，使得 「中產階級」的資本主義社曾產生了很多變動，進而使人類的社會 結構產生了很大的改觀 。 3. 又例如愛因斯坦的相對論，而迫使人類宇宙中的地位產生新的一種 革命性的說法 。 那麼現代主義事實上在本世紀所包括很多 ，像「立體主義」、「未來 1 主義」、「表現主義」、「達達主義」、「超現實主義」。這些這麼複雜的運 動之間有它相互矛盾地方，但是我們還是可以替這些早期的思潮歸納出 一些普通的通則 ： 1. 例如說現代主義比較抽象的藝術，它拒絕模仿。現代主義的捨棄寫 實的方法來重建人生表面的慾望 ，這是對於左拉的自然主義的一種 反動。 2. 例如說探討潛意識的問題，可能不曾全部的背棄真實性，但是他們 很肯定 「新的方法」和「態度」來面對所謂的真實(Reality) 。 3. 又例如現代主義它利用 「扭曲」和位置的原則來產生一些驚人的效 果，這些原則在傳達方式上來說都限制很多，現代主義的表達目地 在擴展藝術的表現領域 。 4. 在音樂上它以音樂的換位 ，產生不協調的另一種新的音質和節奏。 5. 在小說上面就以新的語言組織來開拓 「意識的境界」。根據亞諾豪 斯的說法 ，二十世紀對於「時間」的時間觀念是從電影的形式裡面 改變過來的 ，例如說他認為像「意識流」的方法就是從電影技術裡 面轉化到小說的方法革命 。 6. 繪畫就用透視法的排斥來造成新的顏料和素材 。 我們就拿繪畫中的立體主義來說，立體主義者和電影的製作者他們 同時為了表達真實創造的新方法而用一種純粹「單一」的觀點角度來達 成藝術上的一種衝擊 。在繪畫上來說就產生了立體性的一種透視角度 法，在電影中則透過攝影機以一種最好的位置來做移動觀察，同時也以 各種角度來處理對象，以及各種發生的狀況，並且將零碎的片段融合在 新的方法裡面。例如在繪畫裡面，整個臉部以及側面的描寫。在電影裡 2 面就透過遠景、中景、特景用來分析單一的電影場面。這樣子的方法革 命就造成了一種觀眾在觀賞上一種新的改變。 我們可以舉一個人的說法 ，歇非得．傑恩在他給「立體主義」所下 的定義裡面，我們可以用來解釋所謂的電影也就是現代二十世紀的現代 主義的電影特色。他的說法是「相對」的觀察事物這是從好幾個觀點來 觀察的 ，其中沒有一個觀點具有份外獨特的功能。這麼樣的來分割事 物，使得他可以同時從數個角度來觀看 ；例如說從上面、從下面，甚至 從裡面和外面他環繞事物甚至走入事物的體內。好幾個世紀以來文藝復 興的二度空間在構成上成為一種明顯的事實 ，而今天必須在加上第四度 也就是 「時間」，以好幾個觀點來呈現事物可以得出一個新的定義 ，現 代生活緊密相連的一種同時性。 所以如果說把電影視為是一種表現現實世界的方法，那麼我們可以 講： 1. 對於 「現實的記錄」，這是一種 「傳統寫實主義」的方法。 2. 對於 「現實的模仿」，這是一種屬於類似 「說故事」的，以及 「好 萊塢」所發展成為一種世界性的娛樂企業的一種表達方式。 3. 那麼第三種對於 「現實的質疑」，我們可以稱為是所謂的 「電