06园林的成熟期(二)第6节文人造园、造园家、造园理论著作-中外园林史PPT.pptVIP

第六章 园林的成熟期（二） 元、明、清初 （公元1271—1736年） —第六章 园林的成熟期（二）— 第一节 总说 第二节 元、明的皇家园林 第三节 清初的皇家园林 第四节 江南的私家园林 第五节 北京的私家园林 第六节 文人造园、造园家、造园理论著作 第七节 寺观园林 第八节 其他园林 第九节 小结 —第六章 园林的成熟期（二）— 第六节 文人园林、造园家、造园理论著作 明代和清初，文人园林作为两宋的传承而继续发展，在江南、北京等经济文化发达的地区甚至达到了极盛之局面。文人园林风格一时成为社会上品评园林艺术创造的最高标准。 士流园林的全面文人化而促成文人园林的大发展，同时，社会上富商巨贾由于儒商合一、附庸风雅而效法士流园林，或者本人文化不高而延聘文人为他们筹划经营，势必在市民园林的基调上著以或多或少的文化化的色彩。 —第六章 园林的成熟期（二）— 文人园林的大发展，无疑是促成江南园林艺术达到高峰境地的重要因素，它还影响及于皇家园林和寺观园林，并且普及到全国各地，随着时间的推移而逐渐成为一种造园模式。与两宋时期比起来，文人园林接受意识形态方面的影响、浸润已处于停滞状态，更多地转向于造园技巧的琢磨，园林的思想性逐渐为技巧性所取代。造园技巧获得长足的发展，造园思想却日益萎缩。 也正于此，在文人园林臻于高峰境地的江南，一大批掌握造园技巧、有文化素养的造园工匠便应运而涌现出来了。 —第六章 园林的成熟期（二）— 造园工匠中之技艺精湛者逐渐受到社会上的重视而知名于世。他们在园主人或文人与一般匠人之间起着桥梁作用；其中的一部分人努力提高自己的文化素养，甚至有擅长于诗文绘事的则往往代替文人而成为全面主持规划设计的造园家。如较著名的造园家及其理论著作有：张南垣、戈裕良、计成 《园冶》、 李渔 《一家言》(又名《闲情偶寄》)、文震亨 《长物志》 —第六章 园林的成熟期（二）— 戈裕良 清造园家。字立山，武进洛阳尚湖墩人。他本是画家，后以造园为业，他将绘画艺术与园林建造结合起来，乾隆、嘉庆时许多名园出自其手。他筑的假山，别具风格，能浑然一体，巧夺天工，不需借助于牵罗攀藤，掩饰点缀，而逼肖真山，因此人称花园子。他的造园技艺堪称神妙，古今名家倍加推崇，称“苏州园林为我国第一，戈裕良制作的园林又为苏州第一”。 —第六章 园林的成熟期（二）— 计成与《园冶》 计成，字无否，江苏吴江人，生于明万历十年(1582年)。少年时即以绘画知名，宗关仝、荆浩笔意。 计成后半生专门为人规划设计园林，足迹遍于镇江、常州、扬州、仪征、南京各地，成了著名的专业造园家，并于造园实践之余，总结其丰富之经验，写成《园冶》一书，于崇祯七年(1634年)刊行，是为中国历史上最重要的一部园林理论著作。 《园冶》是一部全面论述江南地区私家园林的规划、设计，施工以及各种局部、细部处理的综合性的著作，由明末著名的文人阮大铖、郑元勋作序。全书共分三卷，用四六骈体文写成，第一卷包括“兴造论”一篇、“园说”四篇，第二卷专论栏杆，第三卷分论门窗、墙垣，铺地、掇山、选石、借景。 —第六章 园林的成熟期（二）— “园说”共四篇（第一篇“相地”；第二篇“立基”；第三篇“屋宇”；第四篇“装折”），论述园林规划设计的具体内容及其细节。 在篇首计成提出两个规划设计的原则：一、景到随机；二、虽由人作，宛自天开。前者意即园林造景要适应于园址的地貌和地形特点，并尽量发挥它的长处、避开它的短处：后者包含着两层意思，一是人工创造的山水环境必需予人以一种仿佛天造地设的感觉，二是建筑的配置必需从属。协调于山水环境、不可喧宾夺主。 —第六章 园林的成熟期（二）— 第一篇“相地”。造园首先要选择一处合适的地段，再详细研究该地段的地貌形势，然后决定何处可以眺望，何处可以凿池，何处可以建筑。尽量利用原始地形，节约土方工程。对原有植被加以保护，尤其是古树名木更应珍视，不可随便砍伐。计成把可供造园的地段分为六类：山林地、城市地、郊野地、村庄地、宅旁地、江湖地，并分别论述其特点。他认为山林地最好，因为它：“有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦；自成天然之趣，不烦人事之工。”城市地本不利于造园，但若选址、布局合宜，也可以成为“闹处寻幽”的好园林。 —第六章 园林的成熟期（二）— 第三卷中的第一、二、三篇分别讲述门窗、墙垣、铺地的常见形式和做法，并附图样。 第四篇“掇山”讲述叠山的施工程序、构图经营的手法和禁忌。计成人为叠山应做到“有真为假，作假成真；稍动天机，全叨人力”，则需较高的文化素养和功力，因而“园中掇山，非士大夫好事者不