《最危险的猎物》的多模态隐喻认知研究.pdfVIP

第36卷第4期 赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版） Vol.36No.4 Apr.2015 2015年4月 JournalofChifengUniversity（Soc.Sci） 《最危险的猎物》的多模态隐喻认知研究 唐美华 （江苏师范大学 外国语学院， 江苏 徐州 221116 ） 摘 要：多模态隐喻研究源自隐喻理论和多模态语篇的融合，为探讨隐喻的本质与应用提供了新的视 角。 以多模态隐喻理论为基础，对恐怖电影《最危险的猎物》 中的“受害人是动物”隐喻进行深入探讨，发现 该隐喻具有恐怖语类的特点，影片中随处可见其单模态和多模态表征方式，电影媒介中的概念隐喻可借助 语言、 图像、手势等多模态的共同协调作用加以构建。 关键词：隐喻理论；多模态隐喻；表征 中图分类号：H05 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）04-0183-03 DOI:10.13398/j.cnki.issn1673-2596.2015.04.072 隐喻首先是思维和行动上的，其次才衍生为语 （一）研究背景 [1] 言 。隐喻的概念本质决定了不仅语言、图像、音乐、 经过近30年的研究，隐喻的思维性和概念性 影视等都可以成为其载体，隐喻研究也必然要从以 本质已得到了语言学界的普遍认同，也通过了大量 语言为主的单模态拓展到多模态平台。多模态隐喻 语言事实的验证。然而要进一步证明隐喻的本质是 研究源自认知语言学与多模态语篇的融合，标志着 概念的而非语言的，就必须证明隐喻不仅可以在语 [2] 概念隐喻研究步入一个新的阶段 。 言中构建，而且可以由非语言模态或多模态来体 影视作品是多模态隐喻重要应用载体之一，多 [3] 现 。正是纯语言隐喻研究的不足，加上多模态语篇 模态隐喻理论为影视作品中的多种符号进行多角 的研究转向和人文科学的跨学科研究趋势，促成了 [2] [4] 度的研究和解读提供了新的途径。《最危险的猎物》 多模态隐喻研究的兴起 。《广告中的图像隐喻》和 [5] （1932）属于电影史上较早期的恐怖电影，改编自美论文集《多模态隐喻—认知语言学应用》成为多模 国著名短篇小说家理查德·康奈尔（Richard 态隐喻研究的标志性成果。这两本著作不仅开辟了 Connell）的同名作品（曾荣获欧·亨利短篇小说奖）, 传媒研究理论的新领域，而且为隐喻理论提供了全 该作品巧妙地融合了恐怖、悬疑、冒险等各种元素 新的研究范式，将概念隐喻研究拓展到了跨学科的 于一体。 多模态研究中，为探讨隐喻的本质和应用提供了全 尽管有部分学者从不同理论视角对《最危险的 新的视角。 猎物》进行研究，但至今尚未有从多模态隐喻视角 （二）概念界定 对影片进行解读的文本。在这部时长仅62分钟的 在粗略界定和区分了模态的基础上，Forceville 影片中，运用了大量的概念隐喻，其中结构隐喻“受 对单模态隐喻和多模态隐喻进行了区分。他指出， 害人是动物（猎物）”占据了中心地位。鉴于此，本文 单模态隐喻指源域和目标域只用或主要用一种模 尝试以多模态隐喻理论为基础，探讨影片《最危险 态来呈现的隐喻，典型的单模态隐喻有文字隐喻、 的猎物》中的多模态隐喻现象，结合实例解读“受害 图像隐喻等。多模态隐喻是目标域和源域分别或主 人是猎物”这一隐喻在影片中的模态表征方式