15纪录片的拍摄PPT.ppt

第十五章; 纪录片拍摄的方法取决于制作者对于记录的美学态度。 从今天的纪录片来看，拍摄基本上是混用“旁观”和“在场”这两种不同的方法，或者是两种方法交替使用。所谓旁观，前面已经提到过了，就是直接电影的方法；所谓在场，则是真实电影的方法。 从真实电影和直接电影的方法中又派生出了“口述电影”这样一种在制作上较为特殊的类型。 最为古老的、在纪录片诞生时代被大量使用的搬演的方法，经过非虚构的处理之后，也开始越来越多地出现在普通的纪录片中。并且，搬演的方法进一步发展，出现了类似于舞台、剧情电影、动画片等艺术方式的艺术表现的方法。;第一节 旁观; 当纪录片拍摄者拿着话筒扛着摄像机出现在他的拍摄对象面前的时候，他们没有隐身法使对方看不到自己。 直接电影的开山之作《初选》拍摄的就是政治家。但是，一般的拍摄对象和拍摄情景并不能保证旁观的顺利进行，因此拍摄主体必须设法使自己处于旁观的状态。; 从心理学来说，人们容易对陌生的东西保持注意，如果对这一对象熟悉了，其注意便会泛化。因此，同拍摄对象熟悉，让他们不再对拍摄的主体保持兴奋的注意状态是旁观的重要手段。 最早使用这种方法的是弗拉哈迪。“在拍摄《北方的纳努克》时，弗拉哈迪已明白了一个道理：要拍摄真实环境下真实人物的生活状态，最关键的是拍摄者必须与被摄对象共同生活，熟悉他们，了解他们每天从事那些简单活动的原因。” 【保罗·罗萨：《弗拉哈迪纪录电影研究》，贾恺译，上海人民美术出版社2006年6月版，第53页】 在保罗·罗萨的这段话中可以分离出旁观的两个要素： 第一，了解对象。 第二，追求真实。; 美国直接电影的主将利柯克说：“就算你错过了些什么也不要重新拍摄，可能你会错过人们从门口走进来这个镜头，你绝不能让他们再进来一次。经验告诉我们：这样会造成一种心理暗示，而这正是你应该避免的。大多数人都想取悦你。他们知道你带着摄影机和录像带来到这里，显然你是想要得到些什么，而他们正想知道你到底想要些什么，然后为你表演出来。每当这时，我就会将摄影机放在一边，直到他们说：‘这家伙到底干什么来了？让他见鬼去吧！我自己去干自己的事了。’” 【转引自埃里克·舍曼：《导演电影——电影导演的艺术》，丁昕译，桂林，广西师范大学出版社2005年12月版，第360页】;尼古拉·菲利贝尔导演的《是和有》（2002）; 张以庆在拍摄《幼儿园》的时候则让摄像机同幼儿保持了一定的距离，几乎所有的拍摄都使用了长焦镜头和固定机位。我们可以想象，这样一来，拍摄主体便成了老是蹲伏在一个角落不引人注目的“东西”。; 对于旁观的方法来说，也许会有足够的时间对一个对象进行反复的拍摄，也许需要被记录的事件也许只会发生一次。对这样的事件进行旁观的拍摄，需要充分的准备。; 中央电视台编导高峰在他的书中记录了一件事，他让一位摄像师拍摄一只被放生的海龟爬向大海的过程，他写道：“晚上看回放的时候，我对摄像师的拍摄十分不满。因为当时海龟入海的情形很令我感动，它慢慢爬向大海，在整个过程中停顿了三次，其中有一次还深情地晃动了几下脑袋。海龟停了三次，我们的摄像师也停机三次，仿佛他的职责只是纪录海龟如何爬行，而且是同机位、同角度的三次，无法直接剪接在一起的三次。” 【高峰：《电视纪录片及其审美选择》，北京，中国广播电视出版社1996年8月版，第28—29页】 上海电视台编导王韧谈到了他所遭遇的一件事，在某次拍摄中，摄影师因为绊倒而关了机，而此时正是信息量最大的时候。 【王慰慈：《记录与探索》，台北，远流出版公司2000年5月版，第320页】; 有一种错误的观念，似乎旁观的拍摄方法就是长时间地跟拍，就是长镜头。其实旁观的拍摄方法与长镜头没有多少关系。 《初选》中，我们看到了一个跟拍肯尼迪走上舞台的长镜头，在当时显然不可能有第二个机位，一当肯尼迪到达台上，台上台下的摄影机便开始呼应，出现了许多正反打以及局部特写的镜头。直接电影的创始者从一开始便使用多机位拍摄，旁观的态度并不需要通过某种镜头的拍摄方式来显示。; 在今天的纪录片中，大家一般都比较关注那些实时纪录的场面，因为那是纪录片中最“好看”的场面。在某些情况下，不使用多机位的拍摄不可能取得良好的效果，我们很难想象单机能够把诸如此类的现场表现得充分。 ?;影片拍摄机位图;《从毛泽东到莫扎特——史坦在中国》;《从毛泽东到莫扎特——史坦在中国》;《从毛泽东到莫扎特——史坦在中国》; 旁观的拍摄方法谨以不干扰拍摄对象