[]邻接权.pptVIP

第一节 概述 一、概念 邻接权(neighboring rights),是指与著作权相关的、类似的权利，国际上通常指表演者、录音制作者、广播电视组织在传播作品的活动方面因劳动和投资而享有的权利。又称之为传播者权。 《著作权法》没有使用邻接权一词，而是称“与著作权有关的权益”，第四章标题为：“出版、表演、录音 录像、播放”。 《条例》第26条进一步解释为：“与著作权有关权益，是指出版者对其出版的图书和期刊的版式设计享有的权利，表演者对其表演享有的权利，录音录像制作者对其制作的录音录像制品享有的权利，广播电台、电视台对其播放的广播、电视节目享有的权利。” 邻接权有广义和狭义之分。 二、形成与发展 邻接权制度的产生是作品传播技术不断发展与进步的结果。 1877年，爱迪生在美国发明了“留声机”。音乐表演者的表演实况从此可以被复制了，这种技术传到欧洲之后，对欧洲大陆的著作权法产生了很重要的影响。 1910年德国首先把音乐作品以及音乐戏剧作品的表演者，视为原作的“改编创作者”加以保护，也就是将表演者的现场表演视为一种将文字以及乐谱作品变为舞台演出活动的“改编作品”。随后，其他国家和国际上也对表演者在表演中所享有的权利进行规定。最终将表演者所享有的权利界定为一种邻接权。在保护力度上也具有一种不断加强的趋势，在1996年诞生的《表演与录音制品条约》中，表演者就获得了许多类似于作者的权利。 无线电广播技术的广泛应用，是在20世纪30年代。到了40年代，许多广播组织发现，有些“海盗广播台”产生了，它们自己不花任何组织稿件、编排广播的力气，专门转播其他广播组织现成的节目。而且不少旅馆、饭店等也录下广播组织播放的节目，在自己的经营场所通过有线广播重播，借此招揽顾客。因此这些广播组织提出他们对自己播放的节目，至少应享有重播及转播的专有权。 最终在1961年，经过欧洲广播联盟、以及表演者、录制者代表组织的推动下，达成了“罗马公约”。也就是《保护表演者、录音制品制作者和广播组织公约》，形成了国际间对邻接权的保护。 三、邻接权与著作权的 关系 （一）邻接权与著作权的共同点 它们都与作品相联系。著作权与作品存在直接联系。邻接权则与作品存在间接联系。 （二）邻接权与著作权的区别 1.主体不同。著作权是作品的创作者或依法取得著作权的人。邻接权是以表演、录音录像或广播方式帮助作者传播作品的人员。后者在传播作品中，加入了自己的创造性劳动，改变了原作的表现形式。 2.客体不同。著作权是作品。表演者权是表演活动；录音录像制作者的权利的客体是其制作的录音录像制品；广播组织者权利的客体是其播放的广播、电视节目。 3.权利内容不同。 4.保护期限不同。 第二节 表演者权 一、表演者权的概念 表演者对其表演所享有的专有权利。针对的是其表演而不是表演的剧本、舞剧等。 与表演权的区别 二、表演者的界定 1．表演者是指表演文学艺术作品的一切演员、歌唱家、演奏者、舞蹈家等. 表演与其说是传播，不如说是演绎创作。 2．表演者是指表演作品的人，而不包括运动员等人。 表演者有广义和狭义之分。 狭义的表演者只是包括那些表演文学、艺术作品的人（我国《著作权法实施条例》第5条）。 广义的表演者还包括了对非作品的表演，例如巴西版权法将体育运动中的足球运动、田径运动等列为邻接权保护的客体，认为这些运动员的比赛活动，就像表演者的表演一样受到保护，只是主体不完全是运动员，还包括了俱乐部。 巴西版权法第100条规定：“俱乐部享有如同其他文艺作品表演者所享有的经济权利，即允许他人转播和录制有关运动员的比赛实况；如果允许他人转播和录制，则有权取得经济报酬。所得报酬80％将归比赛的组织者，20％归运动员均分”。 3．表演者包括演员和演出单位。 演出单位:指导整个表演过程、为有关表演承担义务并行使该表演所享有的权利的法人、其他组织。 东方歌舞团 中国木偶剧团 表演者与其他权利主体的重合问题 法律上并不排除作品和表演同时发生的情形，例如即兴的舞蹈等，这时舞蹈者既是其舞蹈作品的著作权人和其表演的邻接权人。 如果某乙模仿并进行营利性演出则侵犯其著作权； 某丙录制了甲的即兴舞蹈作品发行，则将同时侵害甲的舞蹈作品著作权和甲的表演所享有的邻接权。 三、表演者的权利和义务 （一）权利 表演者的人身权利： 1.表明表演者身份的权利（类似于署名权） 2.保护表演形象不受歪曲的权利（禁止他人对其表演形象进行丑化，并有权禁止他人未经许可将其表演形象用于其他目的）