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油画材料;目录;一 材料;⑴ 颜料粉; 稳定和覆盖力强的钛白是十九世纪才发明出来的。古代画家都是亲手选择和加工材料颜料，故比今天的画家更熟悉颜料特性，很长一段时间里，研磨制好的颜料要放在猪膀胱做的小袋中保存，使用时才临时根据需要再添加补充媒介物。十九世纪出现玻璃装的工厂预制颜料，而 锡管颜料则是印象派时期的产品。;颜料粉;;素底或叫依托物;⑶ 媒介物;古典多层透明画法与近代直接法油画之差别，并 有南欧、北欧和种种画派之不同。即使今天说欧 洲绘画以油画为主体，也不尽准确。传统的中国 绘画属于胶彩画系统，媒剂主要是由骨胶、皮胶 提纯的明胶和植物胶类的桃胶。欧洲自古广泛应 用各种动物胶外，植物胶也常应用于绘画，除淀 粉类胶外，尚有提炼于蚰蜓草中的胶和一种沙漠 植物的阿拉伯胶，后者是今天仍用的水彩颜料的 主要结合剂。另外由奶???中提炼的干酪素胶被认 为是一种最牢固适合颜料厚涂的胶类。中国近代 亦有生产，但主要用于工业用途。今天现代西方 绘画媒剂更增加了乙烯、丙烯和纤维素等多种合 成胶。 ;媒介物;二 油画之源流; 不完全准确。因为以蛋液调颜料早已有之，但并不是真的丹培拉。而丹培拉也还包括蛋液以外的其它媒介，窃意这个词目前暂用音译为好。丹培拉不同与古代胶彩的最重要区别在于，它是一种油水交融的乳液（Emilsion)调颜料作画。按一般人印象，水质的东西和油质的东西是不能混合的，其生活中有很多东西，是用某种胶类为乳化剂，通过震荡等机械手段将油水浑成一体。如乳白鱼肝油、洗发液、肥皂和西餐用于拌凉菜的蛋黄“沙拉”油皆是。丹培拉乳液比较多用的是以蛋黄或全蛋为乳化剂，古代画家使用毛刷或打蛋器逐渐打入亚麻仁油和树脂油，成为不再分解的乳状液体后，亦可再加 ; 清水稀释。用它调颜料作画，有速干和宜于细致描绘的特点，且最能保持颜料的鲜艳度，干燥后画面结膜坚固并有一种柔和的光泽。除鸡蛋丹培拉外，尚有水胶丹培拉，干酪素丹培拉多种。由烧色法蜡彩演变的蜡乳膏，亦称乳化蜡，也属于丹培拉系统。丹培拉最大的缺点是在潮湿空气中容易发霉，于是发明用透明漆上光来保护画面的办法，早期使用的是经日晒或熬制变稠的亚麻仁油或核桃油等干燥性油脂，和琥珀或一种叫Copal的硬性树脂制上光油。用这个保护性涂层使画面与空气隔绝以利保存。乔托时代的丹培拉绘画常用淡土绿调子的底色，再用暖调的上光油罩染，即是后世所称的加光 ; 术(Glazing)。这个时代已不是单纯的水性丹培拉，而是混合技术的丹培拉了。;图片;《圣母子像》 木板上丹培拉材料 78*55厘米 公元12世纪 莫斯科特列洽柯夫画廊 丹培拉技巧在中世纪的西欧几近失传，而在俄国圣像作坊中则一直保存到近代。此幅帖金箔底色彩和谐，木板开裂处可见土绿底色。作画前以土绿或土红预施底色，是当时流行的方法。 ;《妇女侧面像》 板上丹培拉 55*35厘米 西柏林国家博物馆藏 是鲍拉郁洛兄弟在1460年绘制的一幅最为动人的肖像。剪影优美，线条疏密有序。丹培拉颜色不易大面积涂匀，此画恰当的利用不匀实而半透明背景与主题形成对照。反而取得既单纯又有变化的效果。 ;《圣母子与天使》 局部 丹培拉材料可以稀释画出最透明色，薄涂可画出半透明色，多层则可得平实的色块，大师的作品皆善于利用其间的对比，创造丰富的色调变化。 ;《春》 局部 板上丹培拉绘画 全大203*314厘米 弗罗伦斯乌菲齐博物馆藏 丹培拉材料干燥后色层坚固，但如受潮则易发霉，故完成后多用溶有硬树脂的上光油涂刷保护层以利久存。但反复上光或树脂质量不纯也会导致作品昏暗。此作近年经专家洗去陈旧光油显出本来色彩，鲜明有如昨天新绘。从最亮到最暗的色阶跨度也是后世油画及其他画种所不能及。此幅照片暴光照顾了人体上光影变化，而草地则显得黑色一片，原作花叶之间微妙层次无法反映出来。 ;《少女肖像》 板上丹培拉绘画 高约70厘米 藏西德法兰克福市美术馆 是波提切利小型肖像画的精品。其肖像作品多取朴素之色调而精练于造型。 ;《春》 细部 波提切利为丹培拉技巧集大成者，线条与晕染，主体与陪衬，色块的透明与不透明，皆能布置的得体，转变和谐。至于人物表情的刻画，肌肤质感的表达，都显示出其技法空前的巧妙。 ;《圣母加冠》 局部 丹培拉材料可以画得颜色稠厚，但也可将乳液用水稀释，画出非常透明的色块和精细的线条。此作造型细腻婉约，色彩绚丽透明，一派庄严华贵气象，充分显示丹培拉技巧和材料特色。 ;《基督受洗》 板上丹培拉 168