西方现代景观设计的探索演示幻灯片.pptVIP

第二讲;一、工艺美术运动（Art and Crafts Movement）中的园林设计;2、特点（同样反映到园林中）： 提倡简单、朴实无华 具有良好功能 装饰上推崇自然和东方艺术 反对华而不实的维多利亚风格 提倡艺术化手工业产品，反对工业化对传统工艺的威胁，反对机械化生产。 规则式还是自然式的争论 ;3、代表人物 派克斯顿：园林师、工程师 作品水晶宫开辟建筑形式的新纪元，展现了工业设计的开始。 ;水晶宫室内;;;;莫里斯(1834-1896) 庭院无论大小都需从整体出发 庭院必须脱离外界，不能一成不变的照搬自然的变化无偿和粗糙不精 反对维多利亚时期装饰的繁琐 ;莫里斯设计的宅邸和花园的铜版画;鲁滨逊（1839－1935） 植物学家兼作家 主张简化繁琐的维多利亚花园，园林设计应满足植物的生态习性，任其自然生长 喜欢简单的不规则的庭园风格，强调运用开花的多年生植物，反对一年生草本花坛;鲁滨逊设计的宅邸入口花园;1911－1913年路 特恩斯参与印度新 德里莫卧儿 （Mughal Garden） 花园的部分设计， 左图为平面图;将英国花园特色和规整的传统莫卧儿花园形式结合起来 花园由三部分组成：第一部分为紧贴建筑的方形花园；第二部分长条形花园；第三部分下沉式圆形花园;;;工艺美术运动是由于厌恶矫饰的风格、恐惧工业化大生产而产生的，这种心态也是当时欧洲大陆知识分子的典型心态。然后工业化进程是社会发展的必然趋势，艺术必须顺应这一趋势，在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆掀起了规模更大，影响更为广泛的新艺术运动。;二 新艺术运动中的园林设计;后新艺术运动又发展出直线几何的风格，以苏格兰格拉斯哥学派(Glascow Four)、德国的“青年风格派”（Jugendstil）和奥地利的“维也纳分离派”（Vienna Secession）为代表，探索用简单的几何形式及构成进行设计。 风格特点：新艺术运动本身没有一个统一的风格，在欧洲各国也有不同的表现和称呼， 但是这些探索的目的都是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计风格，主要表现在追求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。 ;2、新艺术运动中的设计师与园林作品;巴塞罗那居尔公园;;;麦金托什(C. R. Mackintosh 1868～1928) 早期作品存在曲线风格的特征 后期，放弃几乎所有的曲线，改用直线和简明的色彩。 代表作有格拉斯哥艺术学校、一些室内及家具设计，这些作品曾在维也纳展出，影响了维也纳分离派的设计风格 ;奥托·瓦格纳(O. Wagner) 奥尔布里希( J. M. Olbrich 1867～1908 ) 奥托·瓦格纳维也纳分离派的先驱 设计中整体上采用简单抽象的几何形体，尤其是方形， 采用连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰，与新艺术运动中以自然题材的曲线作为装饰主题的风格相去甚远。  ;达姆斯塔特色彩园平面图;;;;霍夫曼 维也纳分离派创始人之一 作品：斯托克莱宫（Palais Stoclet） ;;雷比施（F. Lebisch） 维也纳设计师 ;穆特修斯(H. Muthesius 1861～1927) 出生于德国Thueringen， 曾先后学习哲学和建筑学。1887～1891做为建筑师工作于东京， 回国时曾考察中国。1896～1903年作为德国驻英国使馆的文化官员工作于伦敦，在此期间系统地考察了英国的艺术，包括园林 ，穆特修斯把当时英国的艺术介绍到了德国。;作品： 三卷本的著作《英格兰的住宅》 《几何式园林》 1907年在柏林建造的自用住宅及办公室是穆特修斯著名的作品 ;;贝伦斯 (P. Behrens 1886～1940) 德意志联盟 现代运动中重要人物;贝伦斯在达姆斯塔特 的住宅和花园平面图 ;;曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园;莱乌格 德意志制造联盟成员 苟奈尔花园 ;曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园;;;奥斯滕多夫(F. Ostendorf 1871～1915) 《建筑设计原理》第一集 《建筑七书》 他认为园林要与建筑统一起来，风景式园林的“回归自然”的设计手法是错误的。他书中的园林有明确的由墙及绿篱划分的空间，每一空间有不同的功能 ;3、新艺术运动中园林的影响;园林作品， 他们大多出自建筑师之手，是用建筑的语言来设计的，有明确的建筑式的空间划分，明快的色彩组合、优美的装饰细部， 但是新艺术运动似乎在园林设计师中并没有形成主流。 新艺术运动园林以家庭花园为主， 面积较大的园林、特别是公园不多，积极推动新艺术思想的展览会园林在展览结束后又多被拆除， 所以完整地保留至今的新艺术园林已经很少了 ;新艺术运动中的格拉斯哥学派、青年风格派、维也纳分离派，及后来出现的德意志制造联盟，以雅致的直线与几何形状作为主要设计