田联韬／综合运用中西方理论方法分析藏族传统音乐曲式结构.PDF

综合运用中西方理论方法分析藏族 传统音乐曲式结构 田联韬 摘 要：中国传统的音乐结构分类概念，虽能确定乐曲的基本结构形式，但忽视 了局部结构的微观分析。本文结合中西方音乐曲式分析的方法，分析藏族传统音乐 的曲式结构。 关键词：藏族；传统音乐；曲式结构；单曲体；联曲体；曲牌体 中图分类号：J607;614.3 文献标识码：A 文章编号：1002-9923（2017）03-0028-10 DOI：10.13812/j.cnki.cn11-1379/j.2017.03.004 讨论藏族传统音乐的曲式结构问题，势必涉 的西皮、二黄等就包括原板、慢板、二六、流水等 及我国传统的音乐结构概念和半个多世纪以来， 不同板式变化。此外，对于乐曲的多种结构方 我国专业音乐学术界研究传统音乐时，采用的音 法，也有基本的归纳，诸如变奏体、循环体、缠达 乐结构理论，以及由西方国家与苏联传入我国的 体等，已可见于古代文献。 “曲式学”“音乐作品分析”等学科的理论。 我国传统的音乐结构分类概念，虽然能够确 我国古代传统的音乐结构理论，主要运用于 定乐曲宏观性的基本结构形式，但存在明显的不 器乐、说唱音乐与戏曲音乐，对于民歌和民间歌 足，其主要问题在于仅仅明确了音乐作品的总体 舞音乐没有形成规范的分类概念。传统的音乐 性结构，而忽视了对构成作品的局部结构的微观 分类法，是将器乐曲的结构分为只曲（或称单曲） 分析。 与联曲（或称套曲）两类，同时也采用曲牌的概 中华人民共和国成立数十年来，我国专业音 念，分单曲、联曲。对于戏曲音乐与说唱音乐，采 乐学术界，在分析我国传统音乐的结构形式时， 用了曲牌与板式的概念。前者包含了单曲与联 在理论架构方面有所进展，一方面在传统音乐理 曲（曲牌联缀）的结构，后者包含了各种不同的板 论方法的基础上，对传统音乐的结构形式进行了 式结构，如京韵大鼓有慢板、紧板、垛板等，京剧 梳理与界定，明确了传统音乐的各种基本结构形 收稿日期：2016-10-19 作者简介：田联韬（1930－ ），男，中央音乐学院博士研究生导师、研究员。 - 28 - 田联韬: 综合运用中西方理论方法分析藏族传统音乐曲式结构 式，关注了传统音乐各种特殊的音乐发展手法。 单曲体结构的乐例。单曲体乐曲的结构可能由 另一方面，学术界开始“洋为中用”，吸收国外的 一部、二部、三部、变奏、回旋等多种曲式构成。 音乐结构分析的理论方法，用于我国传统音乐的 以下简要说明单曲体音乐与多曲体中的分 分析研究。如编写于20世纪60年代的《民族曲 曲所采用的音乐结构形式： ① 式与作品分析》（现名《中国民族曲式》）《民族器 1.一部曲式（一段体） ② 乐的体裁与形式》与近年出版的《中国传统音乐 一部曲式，是指一首乐曲仅由一个相对完整 ③ 曲式结构分析》等著作，都做了合理的尝试。笔 的段落组成的曲式，是藏族各种体裁形式的音乐 者认为，分析藏族传统音乐，也可以综合运用中 使用较多的结构形式。一部曲式结构由乐段构 西音乐分析的理论方法。 成，构成乐段的乐句数量不等，一、二、三、四句体 在进入下文之前，想说明几点： 以及多句体的结构形式都可见到，以采用二句 其一，藏族传统音乐的三大类，民间音乐、宗 体、三句体乐段结构的乐曲数量较多。结构多比 教音乐与宫廷音乐运用了多种曲式，其结构形式 较清晰、单纯。 基本可分为单曲体与多曲体（联曲体、套曲体）两 藏族民间歌曲采用一部曲式的乐曲数量最 大类。单曲体乐曲的结构内部，可运用多种曲式 多。当演唱多段唱词时，音乐可多次反复，曲式 结构。多曲体（联曲体、套曲体）乐曲由多个相对 结构基本不变，旋律可随唱词的变化而略有变 独立的分曲组成，各个分曲结构较完整，相当于 化。下例康区山歌“阿中”即是采用上下句体的 若干个单曲体乐曲。多曲体乐曲的总体结构也 乐段结构，是单曲体一部曲式。唱词是山歌的