[文学]法国现实主义与19世纪俄罗斯美术.ppt

法国现实主义与19世纪俄罗斯美术 列宾 列维坦 库尔贝 米勒 柯罗 杜米埃 现实主义 现实主义一般被定义为关于现实和实际而排斥理想主义。不过现实主义在博雅人文范畴里可以有很多意思(特别是绘画，文学和哲学里)。它还可以被用于国际关系。在视觉艺术和文学里，现实主义是一个19世纪的一场运动起源于法国。 现实主义是从文艺复兴到十九世纪这一特定历史时期形成的一种文艺思潮和创作方法，也是西欧资产阶级登上历史舞台以及确立政治统治时期出现的一种文学现象。 作为文学的一个专门术语，现实主义最早出现在十八世纪德国的剧作家席勒的理论著作中。但是，“现实主义”作为一种文艺思潮、文学流泥和创作方法的名称广则 首先出现于法国文坛．法语中的Realisme一词，来源于拉丁文Realistas(现实，实际)。现实主义名称的出现和这种文艺思潮的存在完全是两码 事。在法国，现实主义之称始于十九世纪五十年代。最初由法国小说家商弗洛利(1821--1599)第二次用宋当作表现艺术新样式的名词，他于1850 年在《艺术中的现实主义》一文中，初次用这个术语作为批判观实主义文学艺术的标志。其 后法国画家库尔贝(1819--1877)在绘画上提倡现实主义。 　　一八五五年库尔贝举办了一次个人画展引起一场大辩论，文艺史上称为现实主义大论战。就在这次沦战中库尔贝创办了一种定期性的刊物，命名为《现实 主义》。一八五七年库尔贝的热心支持者商弗洛利又把他的文集定名为《现实主义者》，从此在欧洲文坛上正式树立起一面现实主义的旗帜，这一术语也就在法国 流行起来了。 库尔贝 居斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet,1819-1877）出生于法国东部小镇奥南，祖父是法国1789年大革命的雅各宾党人，父亲是葡萄园主，后来做过地方行政长官，库尔贝幼年就接受过革命思想影响。 库尔贝天生具有浓烈的艺术气质，他的自我为中心的意识很强，总是以俯视的高傲神态看待世界和人生，他十分关心社会，积极参加革命活动，巴黎公社时期曾任公社委员和艺术家协会主席 。 自画像 石工 路遇（你好，库尔贝先生） 《画家的工作室——一个现实的寓意，概括了我7年来艺术生活的情况》。画家的立意在于展示自己从1848年以来的艺术创作生涯，并寄寓一种意味深远的社会哲 理。画家把7年来对生活和思想有影响的朋友和他曾经画过的模特儿集中画在一个画面上。另外还集中了上流社会各个阶层的形象，表现一个法国社会的缩影。 奥南的葬礼?? 画家所描绘的是他家乡的风俗场景，这种地方性的葬礼往往也是当地各式各样人物出现的场合，有官吏、商人和神父之类的头面人物，也有死者的亲属友人。一般人 物的表情神态都是严肃而冷漠的，唯有死者的亲属才显出哀悼情态。这里所画的是风俗场面，实际上是奥南地方一群人的肖像 . ?筛麦妇 雷雨后的峭壁 米勒 让·弗朗索瓦·米勒（Francois Millet,1814-1875）是19世纪法国最杰出的以表现农民题材而著称的现实主义画家。他创作的作品以描绘农民的劳动和生活为主，具有浓郁的农村生活气息。 米勒出生在诺曼底省的一个农民家庭，青年时代种过田。23岁时到巴黎师从于画家德拉罗什，画室里的同学都瞧不起他，说他是“土气的山里人”。老师也看不惯他，常斥责他：“你似乎全知道，但又全不知道。”米勒在巴黎贫困潦倒，为了生存，他用素描去换鞋子穿，用油画去换床睡觉，还曾为接生婆画招牌去换点钱，为了迎合资产者的感官刺激，他还画过庸俗低级的裸女。 代表作：《播种者》( 1850 )、 《牧羊女》 (1852)、《拾穗》 (1857)、 《晚钟》(1859)、《扶锄的男子》 (1863)、 《喂食》 (1872)、 《春》 (1873) 《播种者》( 1850 ) 《牧羊女》 (1852) 《晚钟》(1859) 《扶锄的男子》 (1863) 《喂食》 (1872) 《带孩子的洗衣妇》 他在这幅画中，描绘了一个极为平凡的生活场面--母亲带着孩子洗衣服。画家运用激荡坚实的笔触和沉稳厚重的色块、粗犷的线条，塑造了为生活而奔波的母与 子。母亲挎着一篮子洗好的衣服，带着一个不能离开她的孩子，急速地奔跑着，画家并不着力刻画人物的面部表情，而着意在人物奔走的动势所体现的内在精神。人 物身体前倾，一脚着地，被风吹起的裙子和孩子的头发，更增强了画面的运动感 《三个交谈的律师》 这幅画中三个交谈的律师已经穿好法衣，准备开庭审理案件，他们代表三方势力，这些衣冠楚楚的“公证人”，被画家用透视的笔触勾画出他们不可告人的内心世界，原形毕露于大庭广众：他们都是些贪污受贿、蹂躏宪法、践踏人权的伪君子，阴谋家。 《三等车厢》画面拥挤的狭小空间里，突出描绘前排三个人物，概括表现后面一群人，以坐椅靠背分隔前后，这是生活中极平常的现象，但揭示了法国社会的等级制，在