蒙太奇作用示例.docVIP

蒙太奇构成了影视独特的时间和空间结构。影视的时空既是虚拟的，又是可信的。这种影视时空以现实时空为生活基础，源于生活又高于生活。在一定的意义上说，影视艺术的时空结构也就是镜头组接的时空结构。 一、有限时空和无限时空 影视的时空是随着影视艺术的逐步成熟而发展的。最初的电影时空就是现实时空，与现实生活的时间流程完全相同。如早期电影卢米埃尔的《工厂大门》、《火车进站》等影片，完全被现实时空所制约。随着电影艺术的日渐完善，特别是蒙太奇表现手法的运用，进而形成了电影独特的时刻表现手段。影视独特的时空结构成为影视区别于其他艺术的独特的艺术表现方法。电视继承了电影的这一特性。 影视的分切与组合，即蒙太奇的手法，打破了现实时空，而创造了影视时空，使影视成为独特的时空艺术。 在画面蒙太奇表意特点中讲过：镜头之间的组接可以自由的创造影视时空。前苏联导演维尔托夫曾把这样四个镜头组接在一起：（1）英雄的棺材放下坟墓去（1918年在啊斯特拉罕拍）；（2）给坟墓盖土（1912年在喀朗士塔德拍）；（3）鸣礼炮（1902年在彼德格勒拍）；（4）脱帽致敬（1922年在莫斯科拍）；虽然四个镜头是在不同的时间和地点拍摄的，但是它表现悼念英雄的完整的意思。 影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。 影视的无限时空是指影视在艺术表现上不受时间空间的限制，拥有无限的自由。而影视的有限时空是指影视作品受播映时间和银幕、屏幕画框空间的限制。 例如：一部影视可以表现一天、一年的生活，也可以表现几年、几十年、几百年乃至几千年、几万年的历史。它可以在房间、在礼堂、广场、野外、汽车里、火车上、飞机上等任何地方的表演，也可以从北京到上海、到广州、到东北、到西北从国内到国外，甚至到宇宙中去。这说明影视艺术所能表现的时空无限自由。 然而，电影、电视是在有限的时间和空间中叙述故事。一部影片的长度是一小时30分到两个小时，电视单本剧和连续剧的每一集的长度为50分钟左右，一个镜头或一场、一个段落的长度，从一秒种到十几秒、几十秒，从一分钟到几分钟至十几分钟不等，也有一定的时间限制。所以，影视是利用有限的时间和空间去表现无限的空间和广阔空间的艺术。具体的说，影视在叙述故事、表现领域方面是无限的，但在具体表现方面上是有限的。即呈现给观众的是无限空间，直接表现在银幕上的是有限时空，有限的时间取决于影视片的长度，有限的空间取决于银幕的大小。 影视的无限空间是广阔，可以任影视创作者自由联想。比如，描写一个人的成长过程，第一个镜头是婴儿啼哭，第二个镜头是童年时背着书包上学，第三个镜头是青年时期，第四个镜头表现中年，最后是老年的镜头。仅仅用五个镜头，一两分钟时间便表现出人的成长过程。 其实，导演根据创作意图，省略了漫长成长过程的镜头，从而构成并产生新的影视艺术空间。这种时空的表现手法，是影视所独有的。舞台剧在表现人物的成长过程时，必须在幕与幕之间的转场过程中去实现，在一幕戏中是不可能表现的，这是影视时空与舞台时空的区别。再如，一个人在办公室里对同事说：“我明天去上海出差，今天早走一会儿。”起身早出屋子。接下来就是从上海大街的指示牌上摇到此人已在购物。期间的过程也可以省略了，影视时空跨越拉现实时空。注意这里同时也是通过对白进行转场，接到下一个镜头，这也是电视剧中常用的时空转场方法，即创造新的影视时空。 影视的时空具有较强的主观性，体现着导演、编辑的主观意图，观众只能看到导演、编辑让你看到的东西。因此，导演、编辑更应该重视艺术表现的旁观需求。 总之，影视跨越时空的能力，给电影、电视创作者和欣赏者提供了广阔的天地。他们在虚拟的时空中，可以自由的感悟、发挥和展现。现实中的人物、事件，脑海里千思万绪乃至人的幻觉、梦境感受、联想都可以通过影视这一特殊的表现形式展现出来。以有限表现无限是一切艺术追求的境界。在一部影视片的有限空间之中表现完美的无限的大千世界，不是轻而易举的事。因此，如何发挥影视时空的特长，是影视创作者努力追求的目标。 二、影视时间和空间 影视镜头的分切与组合，打破了现实时空的制约，创造出新的影视时空。影视片的后期，剪辑可以延长时空和扩大空间，也可以缩短时间和压缩空间。可以实现超越时空的跳跃，可以使时空停止、倒退。 1、影视时间 现实时间指现实生活中自然的时间流程，它是自然流逝的、连续的、不可改变的。 影视时间是电视节目的长度，包括每一个蒙太奇段落以及每一个镜头的长度，是可改变的。 电视镜头的分切和组合，打破拉现实时间固有的连续性的制约，它可以不受现实时间的限制，以一种不连续的自由方式，来在现生活中的时间流程。 影视时间具体的表现形式为： 第一、影视时间可以对现实时间和表现加以延长。通过延长来夸张、强调生活中的某些事件，渲染、烘托人物的情感世界。 例如恋人离别时回首相顾，可用慢动作来对现实时间加以