[工学]《色彩构成》3.pptVIP

第四章 色彩的混合 4.1、加色法混合 4.2、减色法混合 4.3、中性混合 4.1、加色法混合 色光的三原色混合，明度增加，称为加色法混合。 第四章 色彩的混合 4.1、加色法混合 4.2、减色法混合 4.3、中性混合 4.2、减色法混合 颜料的三原色混合，明度减弱，称为减色法混合。 在色相环上的任意两色相混合，形成的新色均为相混合两色的中间色。 两色相距近，混合出的新色纯度降低的少；相距远，混合出的新色纯度降低的多； 相距最远的互补色相混合，混合出的色纯度消失，明度降低为黑灰色。 第四章 色彩的混合 4.1、加色法混合 4.2、减色法混合 4.3、中性混合 4.3、中性混合 中性混合包括平均混合（回旋板的混合）和空间混合（并置混合） 4.3、中性混合 回旋板的混合 4.3、中性混合 空间混合 总结： 两种中性混合，混合出来的新色彩的明度基本等于参加混合的色彩明度的平均值。 第五章 色彩与心理 第五章 色彩与心理 5.1、色彩心理的表现类型 5.2、色彩的感觉 5.1、色彩心理的表现类型 色彩的联想 色彩的象征 各色相的心理分析 第五章 色彩与心理 5.1、色彩心理的表现类型 5.2、色彩的感觉 5.2、色彩的感觉 色彩的进退感和胀缩感 在色彩的比较中给人以比实际距离近的感觉的色彩叫做前进色，给人以比实际距离远的感觉的色彩叫做后退色。 给人以比实际面积大的感觉的色彩叫做膨胀色，给人以比实际面积小的感觉的色彩叫做收缩色。 5.2、色彩的感觉 色彩的进退感和胀缩感 鲜明的近、模糊的远。 同一背景中，对比强烈的近、对比微弱的远。 5.2、色彩的感觉 2. 色彩的冷暖感 色彩的冷暖感实际上是久而久之由于经验及条件反射作用，使视觉变为触觉的先导的结果。 5.2、色彩的感觉 根据孟赛尔色相环可划分6个冷暖区： 最暖色 橙色 暖色 红、黄 中性微暖色 红紫、黄绿 中性微冷色 紫、绿 冷色 蓝紫、蓝绿 最冷色 蓝 5.2、色彩的感觉 3. 色彩的轻重感和软硬感 色彩的轻重感觉，是物体色与视觉经验积累形成的重量感作用于人的心理的结果。 决定色彩轻重感的最主要的因素是明度。明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。 其次是纯度，纯度高的色彩感觉轻，纯度低的色彩感觉重。 从色相方面看，暖色感觉轻，冷色感觉重。 5.2、色彩的感觉 3. 色彩的轻重感和软硬感 色彩的软硬感觉为：凡感觉轻的色彩给人以软而膨胀的感觉；凡感觉重的色彩给人以硬而收缩的感觉。 5.2、色彩的感觉 4. 华丽的色彩和朴素的色彩 5.2、色彩的感觉 5. 积极的色彩和消极的色彩 不同的色彩刺激我们，会产生不同的情绪反映。使人感到鼓舞的色彩称之为积极的、兴奋的色彩，而不能使人兴奋，使人消极或者感伤的色彩称之为消极的、沉静的色彩。 5.2、色彩的感觉 5. 积极的色彩和消极的色彩 色相方面：红、橙、黄等暖色是最令人兴奋的积极色彩；蓝、蓝紫、蓝绿等颜色给人的感觉是沉静而消极。 纯度方面：高纯度的色彩比低纯度的色彩刺激性强，感觉积极。其顺序为高纯度、中纯度、低纯度，最后接近或变为无彩色而为明度所左右。 明度方面：一般明度高的色彩比明度低的色彩的刺激性大。无彩色的中低明度一带的颜色最为消极。 第六章 色彩的采集与重构 色彩的采集与重构是对一切可以借鉴的素材（大自然、传统艺术、民间艺术、现代艺术等，包括照片、图片、绘画、雕塑、民间美术、自然物等）中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉信息进行理性和逻辑性的简化、归纳，以求得理想化的、有形式美感和设计意图的重构色彩图形。 第六章 色彩的采集与重构 色彩的采集与重构包括两个过程：一个是“解”，另一个是“构”。 初始阶段的“解”是一个采集、过滤和选择的过程；后续阶段的“构”则是将原来物象中的色彩元素注入到新的组织结构中，重组以产生新的色彩形象，但仍不失原图的意境。 第六章 色彩的采集与重构 6.1、色彩的采集 6.2、色彩的重构 6.1、色彩的采集 色彩的采集是色彩解构的第一步，要求在色彩的海洋中筛选出具有重要美感价值的色彩素材。色彩采集来源多种多样，例如： 原始的自然色彩； 我国世代相传的各类艺术中具有代表的的传统色； 民间美术品上呈现的图案及色彩； 世界各民族美丽动人的异域色彩及独特民族样式； 西洋绘画，古典主义近似单色的使用； 印象派客观地对色彩印狂热追求； 野兽派主观地色彩运用； 立体派将色彩作各种分析、组合、简化和装饰； 抽象派是最单纯的原色运用； 自由选择某一画面，将其网格化，抓住原作中典型色彩的个体或部分，将特征抽取出来。 第六章 色彩的