动画影片-视听语言.docVIP

视听语言总结构 —景别 —角度 —运动 景别——焦距 —速度 —画面造型 —场面调度（单一镜头内） —声音 —镜头组接的方式 —镜头组接的内部结构 场景——镜头组接的逻辑性与流畅性要求 —场面调度（分切式） —轴线 —画面造型（光线、色彩的整体控制） —知道镜头组合的蒙太奇 —声音 —转场 段落——指导场景编排方式的蒙太奇（比如平行蒙太奇） —声音 —转场 幕 ——指导剧作整体结构的蒙太奇 —声音 影片 视听语言的表述方式 景别： 大（远景）——很广阔的场面 大远景用在影片的开篇与结尾 大远景用在段落开头 大远景表现角色孤独与个体力量的渺小 大远景创造抒情情调 大全景——除了角色以外还包括比较广阔的空间的景别 大全景介绍角色所处的环境 大全景表现众多角色的群体行为 大全景确立场景总体空间关系 全景——刚好包括角色的全身 全景展现角色的动作，表现角色性格 全景与戏剧表演模式（如《大闹天空》） 全景展现角色与环境的关系 全景作为“基准镜头”来保持角色们空间关系的统一性（通常以一个全景镜头作为一个场面或一个段落的“总角度”镜头 中景——通常是角色膝盖以上的部分 表现角色之间的交流 近景——指表现角色腰部以上的部分或物体局部的景别 近景表现角色的神情 近景表现景物的细节 特写——指表现角色肩部以上或物体细小局部的景别 特写展现细节动作，表现角色性格 以局部动作的特写表现整体行为 特写展示细节 特写揭示角色内心世界 特写镜头与主观镜头、反应镜头的搭配运用能形成强烈的视觉节奏感 大特写——指表现角色的某个部位或物体的某个细节，将其放大，从而清晰展示对象细部特征的景别 大特写将特写镜头已经表现出的激烈情感进一步的推到巅峰（咄咄逼人的大特写） 大特写比特写在展现情感的程度上更加强烈些（角色对抗的大特写） 角度： 一、水平角度 正面 正面角度表现角色的感情和心里变化 正面角度表现景物，平行线的透视会很弱，不利于表现景物的空间感和立体感 正面角度表现肃穆、庄严气氛 背面 背影表现角色内心 背影表现角色性格 背面镜头构成悬念效果 背面角度制造紧张、悬疑气氛 侧面 1．侧面镜头中角色有明确的方向性：角色的实现方向（这总方向要明确与构图的关系） 2．侧面镜头展现角色侧面轮廓特征和动作姿态 前侧面（前3/4侧面是表现角色美感的黄金角度） 前侧面可让景物产生强烈的透视感，增加景物的层次，使构图清晰活泼，富有生气 后侧面 后侧面用作表意（如一系列的背拍镜头可表现角色心中的沮丧等） 以后侧面作为前景展现环境和背景特征 二、垂直角度 平视 平视镜头的不足之处视压缩空间，缺乏空间透视效果，不例如层次感的表现 也可以表现特需的效果（如《花木兰》中的老奶奶蒙眼过街） 仰视 仰视镜头表现角色的力量感（如果表现正面角色，则有赞颂之意，而反面角色，则通常是威胁之感） 仰拍景物时，画面中竖线条有向上透视集中的趋势，表现出强烈的空间感 俯视 俯视使角色低矮、弱小、无力。使镜头带有蔑视的态度和贬义的色彩 俯视群众场面产生宏伟趋势 俯视镜头利于展现众多角色的位置关系 俯视镜头利于展现多层次景物的层次感 复式镜头显示角色的运动轨迹 俯视景物时，画面中竖线条有向上透视集中的趋势，表现出强烈的空间感 俯视、仰视镜头结合运用表现交流着的高度差别 俯视、仰视镜头结合运用表现对抗双方的力量差别 赋予某个角色某个相对固定的镜头，表现角色的特定高度，达到某种表现意图 鸟瞰 俯视一切，营造出视野开阔，气势磅礴的视觉效果 倾斜镜头（容易让观众有不平稳和心烦意乱的感觉） 主观镜头中运用倾斜镜头可增加影片的真实感 倾斜镜头表现环境的危险 倾斜镜头表现角色的威胁性与压迫感 倾斜表现运动与速度感 倾斜镜头表现角色不平衡的内心世界 倾斜镜头表现诡异、不安的画面气氛 定焦镜头： 广角镜头 广角镜头表现多层宽广空间 广角镜头表现纵深运动主体的速度感 鱼眼镜头表现强烈情绪和强烈的镜头情绪 长焦镜头 长焦镜头窥视角色心灵，描写细节、烘托某一特定气氛时，能发挥其特有功能 长焦镜头具有压缩空间，减小透视感觉，增强画面中物体的重叠感，形成视觉冲击力的视觉效果 长焦镜头横向跟拍物体，既能突出主体又能增强动感，这与广角镜头的纵深运动的速度结合使用可达到强烈而又丰富的速度感 运动镜头： 推镜头（两种——变焦距镜头：镜头中没有透视变化，只是把画面放大或缩小了 摄影机移动：会感到前后空间关系改变，具有更真实的视觉效果） 推镜头表现角色注意中心，表现情绪（摄影机运动） 推镜头