水彩潜意识表现法与不同工具表现法的探讨.docVIP

水彩潛意識表現法與不同工具表現法的探討 藝術與人文領域專任輔導員 紀寶活 壹、前言 水彩畫因其工具較為簡單，並且花費不多，在不同時空下有其方便性，因此廣為繪畫者的喜愛。同時水彩畫因多人的嘗試下技法繁多，潛意識表現法便是其中之一。學生透過潛意識表現法的嘗試,能體會出水彩畫創作過程的樂趣與奧妙，值得介紹與推廣。 貳、潛意識表現法的涵義 一、潛意識表現法是指在無意識的繪畫行為下,所產生意外美的效果。 二、潛意識表現法並非外界情景的再現,而是意味著內在的精神,即以無意識為基礎,自動地記述或描繪純粹內在世界(精神)的行為。 三、潛意識表現法不受理性的支配，及美的秩序影響,在無意識的狀態下,以一切未知手段與自發的真實思維,表現出非合理意識下的造境。 四、潛意識表現法是一種極自由的表現方法,不受傳統成規的束縛,而毫無拘束地表現出來。在創作的過程中,潛意識表現法經常能提供給畫者思考的因子,而藉以發展開拓。 叁、水彩的潛意識表現法的種類 潛意識表現法有漬染法、滴染法、浮染法、騰印法、擦印法、拓印法﹒等。 一、漬痕法: 在過去傳統的水彩畫裡，畫面上若有了漬染的痕跡,就表示著水份不能控制均勻,是一項重大的缺點。但是在今日的畫壇上,有些畫家反而刻意的利用這種現象,而構成疊漬的趣味。漬染法依使用的媒體之不同,再分為﹙一﹚漬痕法﹙二﹚斑漬法﹙三﹚漬紋法,分述如下: ﹙一﹚漬痕法: 技法 漬痕法是以多量的水份停留在紙上,再加上少量的顏料,經長時間的陰乾後,所產生的痕跡。在日常生活裡,若天花板漏水時,也會直生這種漬痕。漬痕法也可以多次的重疊,產生不同層次的漬痕。 應用的範圍 漬痕法應用的範圍相當有彈性,人物、靜物、風景均可,惟獨不適合於精細的描寫。 ﹙二﹚斑漬法: 1、技法 斑漬法是漬痕法再加上其他媒體的方法,在應用漬痕法時,趁著水份未乾灑上細沙細石,乾後抹掉沙石,即得大、小不等的斑痕,其步驟如下: 先將畫紙沾濕,再以顏料渲染,趁其末乾，灑上細沙與細石。 約五個小時完全乾後再以抹布,擦掉沙石,即形成大小不等的斑點。 在漬染法過程中,由於水份的不均勻,水份多的地方,紙張受潮漲大而凹下,小沙石能得到充份的水份,而能達到飽合,乾後沙石底下的斑點就比較完整,但在水份少的地方,由於紙張的凸起,水份就往兩旁流失,於是小沙石,未能吸達到飽合,就已經把附近的水份及顏料吸盡了。因此乾後,除了沙石底下的斑點不很完整外,其周圍就會出現不規則的白圈。而水份的多寡與紙張的不同,也會有不同的效果產生。 應用的範圍 斑漬法應用的範圍以牆壁、地面最多。 ﹙三﹚漬紋法: 1、技法 （1）漬紋法是以多量的水與顏料混合,停留在水彩紙上。再以揉皺的報紙或棉紙覆蓋其上,另外再以畫板覆蓋重壓。 （2）待水份完全陰乾後,拿起畫板與報紙,即得如摺紋狀的漬紋仗。 2、應用的範圍 漬紋法若應用在抽象繪畫裡,可增加內容的形式與摺疊的肌理。 二、滴染法: （一）、技法 （1）滴染法是利用水珠的彈落與流動,而造成噴點與流動的線條。 （2）滴染法是以含水較多的排筆,在畫紙上空搖晃,灑下水珠。其所形成的斑點是比噴筒所噴出的點還來得大,且較原始、純樸。 （二）、應用的範圍 中國畫「山水潑墨」便是利用滴染法的效果,但以水筒代替毛筆來盛顏料,其潑灑的氣勢是要比排筆來得激烈些。 三、浮染法: （一）、技法 浮染法是利用染色顏料漂浮在水面上,再以畫紙輕舖水面,掀起即得一幅紋染的圖案。由於圖案類似大理石花紋,所以又稱為紋染法。此法在抽象繪畫的表現方式 裡應用頻繁,且具有強烈的運動感。 （二）、應用的範圍 浮染法在抽象繪畫的表現方式裡應用頻繁,且具有強烈的運動感。 四、騰印法: （一）、技法 （1）騰印法是在玻璃板上,先塗上顏料,再將紙壓於其上,以壓力的輕重及分離速度的快慢,將紙張拿出則可得到多種變化的圖形出來。 （2）固體(玻璃板)與流體(顏料)之間的物理變化,是決定騰精印效果的重要因素。 （二）、應用的範圍 騰印法在抽象繪畫的表現方式裡應用頻繁,且具有強烈的現代感。 五、拓印法: （一）、技法 拓印法是將富有紋理變化的物體表面塗上色彩或油墨,再以畫紙覆蓋其上,以湯匙或版畫用的馬連均勻地壓印,再掀起畫紙即得之,與擦印法略有不同。 （二）、應用的範圍 拓印法可運用於繪畫物體的紋理與抽象表現。 六、擦印法: （一）、技法 擦印法是有計劃地將異質凹凸紋理的物體表面上,覆以薄紙,以硬筆擦出物體上的肌紋來。而物體質料不同,則得到的肌理也因此而不同。 （二）、應用的範圍 擦印法的應用，能使作品有幻覺般的效果,及富於變化的複雜紋理。 肆、水彩畫不同工具的表現法 隨著科技的發達,工業文明的變遷,原有社會的安祥、單純的局面,已轉