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浅谈我的毕业创作—《 》 摘 要：“采菊东篱下，悠然见南山；山气日夕佳，飞鸟相与还。”这是东晋诗人陶渊明的饮酒诗，诗中所描述意境犹如山间下峪人民生活的写照。下峪梯田更是造物主的伟大之作，农民在梯田上驱牛耕作，辛勤灌溉，挥洒汗水，而下峪梯田回馈人类肥沃土地，丰硕果实。下峪梯田的富饶美丽是人和自然和谐相处的的典范，不仅是人生存的载体也是艺术创造的载体。希望那些为生活奔波的人能放慢脚步，偶尔来到像下峪这样仍然保留原始景观的地方看看梯田，感受下峪梯田，融入自然。我们更要保护下峪梯田所富有的自然人文历史财富，让它一代代传承。 关键词：下峪梯田; 装饰性; 原始美 一、《 》作品构思 当我乘车沿着蜿蜒崎岖的山间小道，来到了洛宁下峪。首先被这里故东村简单，朴素的民风吸引。这种远离城市喧嚣的古朴村庄，带给人身心灵的栖居。沿着羊肠小道走进下峪，站在地势稍高的坡头，看见的景色令我大吃一惊！居然是以山而造的梯田，令我非常震撼。由于季节和地形影响，这里的梯田有的红土外翻，遥看竟然像妩媚引人的紫色，这是田间农作的农民秋收后刚刚犁过的土；有的还站立着密密麻麻的玉米杆子，一片金黄，颜色深厚稳重；有的是或弯曲，或笔直的一垄垄的绿色烟草像一条条的玉带散落谁家。这壮观靓丽的景像让我为之震撼，把中原大地丰富瑰丽的颜色表现的淋漓尽致。这一瞬间我便爱上了下峪的梯田，它不像南方的梯田水光粼粼温柔婉约，而是呈现出一种土地力量的美，下峪的梯田是旱田，是北方典型的大气粗犷，在豪放之间那一条条阶梯又舞动出女儿般的柔美，是刚与柔的结合。正如原始主义，象征主义代表人高更喜欢画塔希提岛上的上的景观人物。因为，那里远离人类文明，较为落后接近原始。正是塔希提岛保存的最质朴的景观，吸引了高更，他才为世界的艺术做出了巨大贡献。而下峪梯田自然的形式美、缤纷的色彩美、且接近本源的自然美，就是我想要的，想表现的！ 《下峪梯田》所呈现出大自然一种不加以修饰的原始美，里面包含的劳动人民的脚踏实地的耕作，当自然给予我们果实馈赠事，我们也要保护自然环境，若是在发展经济的过程中不顾后果，那么这些原始的自然人文景观也会逐渐消失，人类文明的进步不只是经济的发展，还有自然和历史同步保护与创造。 二、创作中画面构成和色彩的运用 在四面环山的虎头寨可以360度的欣赏下峪梯田，可以入画的角度有很多。我审视四周，一座山头比较耸立的梯田吸引了我，在我的角度看来，它的姿态如简洁的几何形，在其背后远山的衬托下威武挺拔，似乎能感受它层层阶梯下无尽的生命力。我选择主体物三角形式的构图，这样的构图结构使梯田的顶端更加耸立而且主体梯田在画面中的坐落也更稳定，梯田的线条层次也更加流淌，不同面的梯田转折也更加自然和谐。同时这也是大自然构造好的它的位置，而我只是升华了自然的模式，用我的笔触再现了我眼中这梯田的美。而在用笔上，我选择的是毛笔与板刷的结合。由于水彩颜料透明，轻快，水色交融的特点，我用板刷少沾群青玫红加水大笔触的画天空，而靠近远山的天空色彩较淡直接利用方才板刷上的颜色加少许水修饰远方天空，这样使画面更有层次感。同样我直接用炭黑加水塑造朦胧淡雅的远山，寥寥几笔完成没有多加修饰。而画面中心的中景，我把梯田层次稍微处理了一下，使得中景内容更加丰富。在梯田的边缘线处理上我选择富有表现力的线条来突出轮廓。我在色彩的运用上借鉴高更，马蒂斯，席勒等人的手法。尤其是高更，其作品装饰性强，且富含神秘的原始主义。这赖于他色彩的运用，饱和度很高的纯色，大胆的平涂，整个画面的情绪基调和谐，将立体的事物平面化。我在作画时，夸张了梯田的形式感，使之趋于三角形，三角式的构图饱满又充实；在色彩的运用上，在几个基本的色调下，不同原色的组合，在同一色系里产生量无数微妙的变化；运用采用平涂的方法，大面积色块的组合，色块与色块的对比，梯田之间的结构组合，比例安排均衡稳定，使得作品的装饰性得到了加强。下峪梯田的自然美，比市内公园人造的环境装饰更加让人痴迷，虽然精心设计的景观艺术装饰了城市，但是下峪梯田的美是原始的，质朴的，世代人民传承下来的人文历史之美。 三、创作中构图及色彩遇到的问题和解决 创作初期我的构图，发现此次取景较之先前作品的范围都大，我便不知如何下笔，如何用我这拙笔来表现大自然鬼斧神工的美。很是迷茫，有些不自信，怀疑自己是否有能力把握好这个题材，淋漓尽致的表现出下峪梯田原始的刚与柔之美？待与老师沟通后，向大师的作品借鉴，高更的《塔希提风景》他把左侧中景大的两棵树进行了形式化，符号化的简化；用整体的印象，和谐统一的色调表现树的特征。以及梵高的一些作品中都进行了从表及里，由里及表的概