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、 .~ 我们‖打〈败〉了敌人。 　　②我们‖〔把敌人〕打〈败〉了。古琴律调 2007-09-15 10:08 ˙十二律分別：黃鐘（Ｃ）、大呂（＃Ｃ）、太簇（Ｄ）、夾鐘（＃Ｄ）、姑洗（Ｅ）、仲呂（Ｆ）、蕤賓（＃Ｆ）、林鐘（Ｇ）、夷則（＃Ｇ）、南呂（Ａ）、無射（＃Ａ）、應鐘（Ｂ）。用西洋樂理說，則為一個八度內的七個全音和五個半音，共十二個音。 ˙若和「宮商角徵羽」國樂的五聲對應，黃鐘則為宮（Ｃ）、太簇為商（Ｄ）、姑洗為角（Ｅ）、蕤賓為徵（Ｇ）、南呂為羽（Ａ），這是屬於「五正音」。宮至商隔二律（即西洋樂理之一個全音），商至角隔二律，角至徵隔三律（一個全音一個半音），徵至羽隔二律，羽至宮隔三律，共十二律。 ˙若在同一琴弦上，波速相同（Ｖ），頻率（ｆ）隨音高改變，而又 λ＊ｆ＝Ｖ，所以弦長亦有所更動，其計算方法為：原音先增加五度音後，波長的改變為原波長再加上三分之一，即為原波長之三分之四；此推得知音再推五度後，由原波長扣除三分之一，即為原波長之三分之二。減為損，增為益，而相差都為原波長之三分之一，故稱為「三分損益」。 ˙如此推演，黃鐘九寸，三分損一（去除原長三分之一）生林鐘，得六寸。林鐘三分益一（增加原長三分之一）生太簇，得八寸；太簇三分損一生南呂，得五寸三分三釐三豪；南呂三分益一生姑洗，得七寸一分一釐一豪；姑洗三分損一生應鐘，得四寸七分四釐；應鐘三分益一生蕤賓，得六寸三分二釐；蕤賓三分益一生大呂，得八寸四分二釐七豪；大呂三分損一生夷則，得五寸六分一釐八豪；夷則三分益一生夾鐘，得七寸四分九釐一豪；夾鐘三分損一生無射，得四寸九分九釐四豪；無射三分益一生仲呂，六寸六分五釐九豪，以上便是十二律相生。 ˙有人以為仲呂無法還生黃鐘，因而創立轉生四十八律，合原有之十二律為六十律。其實這樣的方法計算，本來就有除不盡的時候，人力只能求得近似值，互相運算時可以靈活運用，不用拘泥除不盡的數字。因為音律識自然之天籟，本相生周轉，非數理可能盡。 ˙琴弦雖然有七條，但是一六、二七同音，所以有只五正音，而調有五。而論調的方式有兩種，一是「三弦為宮說」，即是以第三弦為基準音：三弦為宮是為黃鐘調，又曰宮調（Ｃ大調）；當四弦為宮時，為太簇調，又曰商調（Ｄ大調）；五弦為宮時，為仲呂調，又曰角調（Ｅ大調）；一六弦為宮時，為林鐘調，又曰徵調（Ｇ大調）；二七弦為宮時，為無射調，又曰羽調（Ａ大調）。 ˙另是主「一弦為宮說」，即是以第一弦為基準音：一六弦為宮時，為黃鐘均，又曰宮調；二七弦為宮調時，又曰夾鐘均，又曰商調；三弦為宮時，為仲呂均，又曰角調；四弦為宮調時，為夷則均，又曰徵調；五弦為宮時，曰無射均，又曰羽調。一般是以「三弦為宮說」為主。以下以數字表示琴弦，括弧中代表其唱名，一一標示： ˙黃鐘調（與大呂同調） 一（徵） 二（羽） 三（宮） 四（商） 五（角） 六（徵） 七（羽） ˙太簇調（與夾鐘、姑洗同調） 一（角） 二（徵） 三（羽） 四（宮） 五（商） 六（角） 七（徵） ˙仲呂調（與蕤賓同調） 一（商） 二（角） 三（徵） 四（羽） 五（宮） 六（商） 七（角） ˙林鐘調（與夷則、南呂同調） 一（宮） 二（商） 三（角） 四（徵） 五（羽） 六（宮） 七（商） ˙無射調（與應鐘同調） 一（羽） 二（宮） 三（商） 四（角） 五（徵） 六（羽） 七（宮） ˙琴分為上中下三準，從岳山到四徽為上準，四徽到七徽為中準，七徽下到龍齦維下準。每一準都具有五正二變共七音。中準的各音長度為下準各音之一半，上準又等於中準之半。如果以宮弦為例：散音為黃鐘（Ｃ），十三徽外為太簇（Ｄ），十徽九分為姑洗（Ｅ），十徽為仲呂（Ｆ），九徽為林鐘（Ｇ），七徽九分為南呂（Ａ），七徽三分為應鐘（Ｂ）。而中上二準，亦如此類推。（見下表） ˙黃鐘調（與大呂同調） ˙太簇調（與夾鐘、姑洗同調） ˙仲呂調（與蕤賓同調） ˙林鐘調（與夷則、南呂同調） ˙無射調（與應鐘同調） ˙而其間調之轉換有二法，分慢宮法及緊角法，經層層轉換後皆可週而復始。慢宮法為鬆某調之宮音一律，變為另一調之角音，又名慢宮變角法。如黃鐘調變為林鐘調時，黃鐘絃為宮，林鐘調一六絃為宮，而將黃鐘調之第三絃慢一律，即成為林鐘調。而黃鐘調的第三絃，即變成林鐘調的角絃。緊角法為某一調之角音，變而為他調的宮音。如由黃鐘調轉為仲呂調，仲呂調五絃為宮，所以將黃鐘調五絃緊一律，即變為仲呂調，而黃鐘調的第五絃，即成為仲呂調的宮絃。其間轉換，如下所列： ˙慢宮變角法（皆慢一律） 黃鐘慢三絃而為林鐘 林鐘慢一六絃為太簇 太簇慢四絃而為無射 無射慢二七絃為仲呂 仲呂慢五絃而為黃鐘 ˙緊角變宮法（皆緊一