比较美日两国动画艺术形象的特质.doc

比较美日两国动画艺术形象的特质 [摘要]动画形象是典型符号的集合，塑造动画形象是制作动画片的关键，也是其灵魂。由于美日动画的制作方法、价值观念、风格等方面的不同，动画艺术形象相应地存在很大的差异。美国动画艺术形象以真实生动、乐观张扬、娱乐至上的特质而赢得世界观众的喜爱，日本动画艺术形象则以简洁传神、含蓄内敛、引人深思的特质而独树一帜。 [关键词]动画艺术形象；比较；《功夫熊猫》；《千与千寻》 美日动画电影是当今世界动画电影界中的佼佼者，他们以其独特的艺术风格赢得了观众的追捧和市场的青睐。动画艺术本身是一门综合性的艺术，动画形象是其不可或缺的关键角色，他们是影片中的大明星，是民族文化价值观的代言人。动画文化的精髓通过动画形象集中体现。美日动画电影的成功很大程度上在于塑造了一个个活泼可爱、备具特色、让观众过目不忘的动画艺术形象。如《功夫熊猫》中爱做白日梦、滑稽可爱、自信勇敢的阿宝，智慧化身的乌龟大师，残暴贪婪的雪豹太郎等；《千与千寻》中善良清纯、富有爱心、努力勇敢的千寻，贪婪专横、性格残忍的汤婆婆。性格温和而慈善的钱婆婆等。本文主要从动画艺术形象的外形、个性及意义三个角度，谈谈美日两国动画形象之间的差异。 一、动画艺术形象外形：真实生动对简洁传神 随着电脑技术的不断发展。美国动画公司往往采用最先进的计算机技术，塑造出外形真实生动、表情细腻精准、动作流畅紧凑的动画艺术形象，给观众强烈的视觉冲击力。而日本动画电影并没有盲目追随计算机特效的潮流，仍然坚持用相对简单的笔画勾勒角色形象，每一根线条都传达着创作者对角色形象的主观意蕴，先进的计算机技术只是用在制作影片的真实背景和局部的修饰上。美日动画艺术形象分别是对“写实”和“写意”的完美阐释。 影片《功夫熊猫》中的阿宝是一只肥胖的橄榄球型身材的大熊猫，两个黑色的毛茸茸的小耳朵竖在头顶上，全身黑白相间的毛发柔软而细密，使观众忍不住伸手想去摸摸，在阳光的照耀下毛发根根可见。阿宝的面部表情丰富而夸张，并且变化迅速，影片开头阿宝起床后仅仅用了10秒钟的时间就对着窗台上的“盖世五侠”做了十几个表情动作。面对浣熊师傅和盖世五侠的百般刁难，阿宝很难过就爬到山顶吃桃子发泄。阿宝听到乌龟大师的声音后转过身来。嘴里满是桃子的阿宝惊讶地看着乌龟大师，眉毛高高挑起，眼睛瞪得圆圆的，脸被桃子撑得横向变形，嘴边还留着白色、有弹性的哈喇子，这立刻让观众想起了小时候偷着狂吃东西的我们。艺术形象生动而真实。阿宝知道他吃的是仙桃后，像做错了事的孩子向乌龟大师解释着。他的眉毛立刻下拉，眼睛中充满了无辜和歉意，装满桃子的嘴支支吾吾地说着，不经意间喷出了一个桃子，当乌龟大师说出他只要不高兴就吃东西的事实后，阿宝不想承认，它的眼睛转动着，说话都有点结巴。可见他在逃避着，这让观众很容易就想起了自己逃避问题时的表情动作、心理活动。阿宝的整体造型以及任何一个表情、动作都生动逼真，使观众更容易产生移情，引起情感的共鸣。 宫崎骏执导的动画影片《千与千寻》中千寻是手绘的艺术形象，人物由简洁的线条勾勒而成，每一根线条都准确地刻画出角色的性格特征。千寻是一个八、九岁的邻家女孩形象，虽然她在影片的表情动作没有阿宝那样夸张，但是她内心的情感都通过眉毛和眼睛几根线条的变化就准确地传达给了观众。当千寻去猪圈看自己的父母时，变成猪的父母已经没有了人的意识，只知道吃饱了睡觉，千寻伤心地蹲在花丛里，白龙给了她来时穿的衣服和用魔法做的食物，此时伤心的千寻眉毛下拉，眼睛呆呆地看着地面，慢慢地吃着手中的小饼，突然她看了一眼小饼，眉毛上挑，眼睛瞪大，狠狠地大口吃着手中的小饼，脸部的线条顿时凸了出来。脸被撑得鼓鼓的，她好像要使自己立刻强壮起来，一定要把自己的父母救出去。接着眼睛上出现一层半透明的液体，珍珠一般大的眼泪夺眶而出，哗哗地流了下来，犹如没有拧紧的水龙头。吃完一个后她双手揉着眼睛呜呜地哭起来了，嘴巴张者。身体的线条也随之抖动着，她将心中的恐惧、不安发泄着。这段千寻吃东西的画面，虽没有阿宝吃桃子时复杂生动的表情，但几根线条的微微变化却将千寻的内心世界准确地传达给了观众，表现出了一种意境之美。 =、动画艺术形象个性：乐观张扬对含蓄内敛 罗兰·巴尔特认为“形象的观看者在接受知觉讯息的同时也接受文化讯息”。美日两国地域和民族文化具有很大的差异，因此两国的动画艺术形象在性格特征方面也迥然不同。美国人民具有直率自信、向往自由、崇尚个人英雄主义的性格。这使美国动画艺术形象具有自由张扬、幽默、为自己的理想努力奋斗的精神。日本人民具有严谨。不张扬的民族特性，这使其动画艺术形象含蓄而内敛。 《功夫熊猫》中阿宝并不甘心一辈子卖面，他心中一直有一个梦想，那就是成为神龙大侠，当它被乌龟大师选为神龙大侠后，大家都排斥他，但是他并没有放弃而是以乐观的心态去面对，如熊猫晚上误闯仙鹤卧室，仙鹤说：“