20世纪初西方先锋派戏剧的语言变革与参与性观演关系.DOCVIP

20世纪初西方先锋派戏剧的语言变革与 参与性观演关系 罗成雁 云南行政学院 20世纪初，未来主义、达达主义、超现实主义、残酷戏剧等西方先锋派戏剧的 理论和实践，从变革戏剧语言入手，致力于破除现实主义“第四堵墙”旁观者 观演关系结构模式的钳制。先锋派戏剧的理论与实践试圏通过解放语言、自动写 作等方式的变革，打破再现式语言的逻辑关联和意义的生成机制。同时，先锋派 戏剧利用语言的物质性特征，“发明”戏剧语言，充分拓展各类戏剧语言的表 现力。因此，先锋派戏剧打破剧本屮心地位，力图探寻一种生成性、开放性的观 演关系组织方式，破除“第四堵墙”旁观者二分的观演关系建制。20世纪初先 锋派戏剧的语言变革实践，开掘了语言的多种可能性，对探寻现代参与性、介入 性艺术和反思当代视觉建制有着重要的意义。 关键词： 先锋派戏剧;语言变革;参与性观演关系; Language change and relationship between acting and speculating by avant-garde in the 20th century LUO Cheng-yan School of Administration, Kunming Administrative College: Abstract： At the early 20 th century, the theories and practices of Avant-garde theaters, including the futurism, Dadaism, surrealism and theatre of cruelty, are al 1 mixed for the reform of theater language in order to break the fourth wall institutions or the mode of the relationship between acting and viewing. By means of language emancipation and automatic writing, they try to break the logical association of language with the mechanism of representation theater. At the same time, the avant-garde theater explores the material characters and languages of theater.The avant-garde theater of the early 20 th century excavates the possibility of theater language. Keyword： avant-garde theater; language change; relationship between acting and viewing; 20世纪初，未来主义、达达主义、超现实主义、残酷戏剧等西方先锋派戏剧，致 力于变革现实主义“第四堵墙”旁观者观变革观演关系。他们宣称“合乎逻辑地 打乱感觉”，“通过切断我们精祌上的根基，对真实惯常的假设、社会中习得的 反应被认为是成问题的。同样，我们的想象力受到了挑战，受到那夸张的戏剧世 界的挑战，受到那拙劣的自我模仿式的呈现的挑战。” [1]（P27）先锋派戏剧重视 非理性、前社会的心理现实，挑战日常生活逻辑及其强加在观众身上的感知模 式。为了增强观众感觉的强度、扩展感知方式、开放经验的能力，激进地先锋派 戏剧理论和实践通过戏剧语言的变革，致力于对旁观者剧场惯例、观演位置建制 全面地破坏和颠覆，进而破坏旁观者的观演关系结构模式。 “先锋派运动高举打破关联性、崇尚无意义、在此时此地的行动（如达达主义） 的旗帜，也就是说：曾作为‘作品’的剧场艺术为了获取进取的力量，放弃了意 义的概念，变成了一种把观众扯入行动的事件（未来主义），或为了实现其他 表现节奏（特别是梦幻逻辑）而牺牲叙事的因果关系（超现实主义）。……达达 主义、未来主义和超现实主义试图从思想上、灵魂上、神经上、以至于身体上对 观众发动攻击。” 这一攻击就是对传统戏剧延续至写实主义戏剧的观演 关系结构建制的破坏。20世纪初的先锋派戏剧的语言变革实践，挑战语言的中 心地位，发明戏剧语言，破除剧本的统治地位，消除自我中心的、封闭的、完整 的图像呈现。归根结底，就是德里达所指出的“再现的关闭”，是企图恢复在那 未被再现的逻辑所分隔的语言和动作的魔力，从而建立一种参与性的观演关系。 因此，20世纪初的先锋派对戏剧语言、观众的感知方式