西厢记天下夺魁教学课件.ppt

四、老夫人 作品中的老夫人，是作为一个反面人物出场的。她代表了戏曲中主要矛盾的另一方面——封建礼教势力。老夫人与崔、张、红的矛盾，反映了封建礼教和自由爱情的冲突，是一种对抗性的矛盾。正因为老夫人这一形象塑造得极为成功，所以才突出了戏曲冲突，同时对崔、张等正面人物也起到了很发的映衬作用。 老夫人的性格 老夫人性格的第一个特征就是治家严肃，即严格按照封建礼教来治家行事。 老夫人性格的第二个特征是为人虚伪，即善于玩弄权术，说话出尔反尔。 老夫人的第三个性格特征是思想顽固，即固执己见，顽固地坚持封建立场。 注意！ ！剧中的老夫人虽然是做为戏曲冲突的对立面出现的一个人物，但她并不是一个反面人物——她是莺莺的母亲。 平心而论，老夫人并不像教材上说的那么坏。老夫人的许多行事，都可以通过人情人性来理解。并且，在老夫人身上同样体现出母亲的慈爱。 第四节 《西厢记》的主题思想 《西厢记》通过歌颂崔、张为争取婚姻自由而反对封建势力的斗争，体现了“愿普天下有情的都成了眷属”的主题思想。 作品“愿天下有情人皆成眷属”的主题思想，主要是通过以下三个方面来体现的—— ①《西厢记》极力肯定了男女之情。 ②作品提高了爱情的标准。 金圣叹《第六才子书西厢记》：貌、才、德、怨→合 ③《西厢记》的主题还体现在剧中主人公为争取自由爱情和自主婚姻所做的各种努力及斗争上。 第五节 《西厢记》的艺术成就 《西厢记》是我国古典戏曲中的现实主义杰作，在艺术上取得了卓越的成就。其艺术上的成就主要表现在下列三个方面—— 你撇下半天风韵，我拾得万种思量。 一、人物塑造方面 《西厢记》在人物形象的塑造上，达到了很高的艺术成就。 《西厢记》在人物形象的塑造和人物性格的刻画方面，主要运用了三种手法： ①在错综复杂的人物关系和戏剧冲突中，刻画人物性格，塑造人物形象。 根本性矛盾 误会性矛盾 ②在故事情节的发展过程中，刻画人物性格，完成人物塑造。 ③通过描写景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，从而刻画人物性格，完成人物形象的塑造。 【拙鲁速】对着盏碧荧荧短檠[qíng]灯，倚着扇泠[líng]清清旧帏屏。灯儿又不明，梦儿又不成；窗儿外淅零零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣；枕头儿上孤另，被窝儿里寂静。你便是铁石人，铁石人也动情。 2、戏曲冲突方面 《西厢记》的戏曲冲突曲折多变，有惊无险。 所谓戏曲冲突，就是舞台上展现的生活矛盾，主要表现为具有不同性格的人物在追求各自目标的过程中所发生的矛盾冲突。 《西厢记》中出现了三种矛盾冲突，即根本性矛盾冲突、误会性矛盾冲突和敌对性矛盾冲突。 根本性矛盾冲突 所谓根本性矛盾冲突，是指崔、张、红与老夫人、郑恒之间的矛盾冲突，亦即进步与保守、追求自由爱情与维护封建礼教之间的矛盾冲突。这一冲突贯穿于作品始终，从而成为《西厢记》中的基本矛盾冲突。 误会性矛盾冲突 所谓误会性矛盾冲突，则是指崔、张、红之间由于阶级地位、社会环境、生活经历的不同而产生的次要性冲突。这一冲突不仅丰富了人物性格，而且也活跃了舞台气氛。 敌对性矛盾冲突 敌对性矛盾则是指以老夫人、莺莺为代表的正义一方与孙飞虎之间的矛盾冲突。这一冲突虽然在作品中只是昙花一现，却在故事的发展过程中掀起了大的波澜，成为整个戏曲的高潮节目之一。 孙飞虎 3、情节结构方面 《西厢记》结构宏大而完整，关目曲折而动人。 《西厢记》的结构，可以用数字牵头的方式来概括。即：一线贯串、二（两）类矛盾、三个人物、四折段落、五本大戏、六次转折。 一线贯穿 一线贯穿：即整部作品自始至终都是以崔、张二人的爱情作为情节发展的线索。从佛堂奇遇开始，到有情人终成眷属结束，可谓一线贯穿，脉络清楚。虽然其中也穿插了一些崔张爱情之外的关目，但也都是为这条主线服务的。 ☆第五本：张君瑞庆团圆 17、泥金报捷 18、尺素缄愁 19、郑恒求配 20、衣锦还乡 第五本的作者有言是关汉卿的，而且对第五本的评价不一，多认为不如前四本优秀。对大团圆结局更是争论不已。 恋情:“合礼”与“合理” 不合礼的恋情 《孟子·滕文公》：“不待父母之命、媒妁之言，钻穴隙相窥，逾墙相从，则父母国人皆贱之。” “准婚外恋”：莺莺与郑恒已有婚约 卓文君、司马相如故事的隐喻性 外在合理性： 老夫人许婚 特殊机遇：孙飞虎兵围普救寺（2/1） 当众许诺的公信力 “人而无信，不知其可也。大车无輗?[ní] ，小车无軏[yuè] ，其何以行之哉？”（《论语·为政》）（4/2） 内在合理性：张生的过人才智和真情 莺莺：“诸僧众各逃生，众家眷谁瞅问，这生不相识横枝儿着紧。”（2/1） 莺莺：“若不是一封书将半万贼兵破，俺一家怎得存活。” （2/3） 莺莺：“仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当媒。