哈格里夫斯作品分析.ppt

——风景过程主意之父 哈格里夫斯的代表作品 1986年加利福尼亚州纳帕山谷中匝普别墅 1989年加州圣.何塞市市中心的广场公园 1985年开始建造的烛台角文化公园 1988年开始建造的拜斯比公园 20世纪90年代初位于加州萨克拉门托河谷的绿景园 1988年开始建造的瓜达鲁普河公园 2000年悉尼奥林匹克公园 辛辛那提大学 　　尽管哈格里夫斯的作品不多，但是其艺术的原创性和强烈的艺术感染力不仅受到业内人士的好评，还受到公众普遍的赞扬。从哈格里夫斯教授的作品中我们可以感悟到大自然的动力性和神秘感，基地特有的人与大地、水、风等自然要素的互动，以及历史和文化方面的参照。哈格里夫斯创造的是一种全方位的、动态的景观构图。欧洲传统园林的特点之一是具有“如画般“的、封闭式的构图，强调视觉上的和谐与均衡。而哈格里夫斯则认为对于当代风景园林设计来讲，开放式的构图更为重要。1982年，他在夏威夷亲眼目睹了龙卷风所带给大地的一种“令人惊骇的美“。那是一种完全不同于古典主义宁静的秩序、也不同于静态的如画般构图的景象。 由此他产生了要表达另外一种自然美的愿望，变化、分解、崩溃和无序成为他日 后探索的主要方向。 美国著名大地雕塑艺术家史密生的外向型作品如“沥青的倾泻“等，曾对哈格里夫斯产生丁重要的影响。通过对史密生作品的研习，哈格里夫斯顿悟到时间、重力、侵蚀等自然的物质性与人的出现可以发生互动作用。他认识到文化对自然系统会产生潜在的伤害，而生态学的方法又无视文化从而远离人们的生活。因此，他致力于探索介于文化和生态两者之间的方法即以物质性为本(physieality)，从基地的特定性(site-specific)去找寻风景过程的内涵，建立与人相关的框架，其结果是耐人寻味的和多样化的。哈格里夫斯把这种方法比喻为“建立过程，而不控制终端产品“。也就是说，他在基地建立一个舞台，让自然要素与人产生互动作用，哈格里夫斯称之为“环境剧场“。烛台点文化公园的风门和迎潮水湾、费德勒斯绿色室外剧场(Fiddlers Green Amphitheater)让水、风、人成为场地的动态要素。而德顿住宅花园(Dayton Garden)则让主人与现代雕塑和哈格里夫斯创造的花园形成相互对话交流的状态。此外哈格里夫斯常常使用隐喻式的叙述方法来表现基地的特征 和参照体系。 例如1： 加州匝普别墅 以5层的塔楼建筑为中心，呈同心圆形状种植了两种颜色和高矮都的 多年生乡土草种，圆圈逐渐展开成蛇状，一直到入口的转角处。从看， 两种加州的草形成螺旋和蛇纹的地毯，随地形起伏，如同大地上的一幅 抽象图画让人们联想到山谷里再风中摇曳的葡萄园。 → 塔楼 2：烛台角文化公园 哈格里夫斯受到经常侵袭这里的强风的启发，顺着风的主导方向，设计了一块沿着一定坡度伸向水面的草坪，在几道弯曲的土堤的中间切开了一道缺口，一直深入水中，形成了一个开场的通风口。用“风之门”引导人们向大自然敞开怀抱。 → 草坪坡 ↘ 土堤 3：拜斯比公园 在山谷处开辟泥土构筑的“大地之门”，在山坡处堆放了许多土丘群，隐喻当年印第安人打渔后留下的贝壳堆，山坡上还布置有观鸟台，供人们观赏海湾里的野生鸟类。在公园里 还有成片的电线杆阵状的现代艺术造型，这些木杆顶部被削平，呈阵状布置在坡地上，平齐的电线杆顶部与起伏多变的地形形成鲜明对比，并且隐喻了人工与自然的结合，也唤起对穿越海湾高压电线的注意。 ↑ 木杆 作品主要特点 ★ 哈格里夫斯的作品有相当一部分是“熵化”，降质场地的整治项目 ，这些场地大多是荒弃的旧工业场地，垃圾填埋地等。如拜斯比公园的 原址是18m厚的垃圾填埋场烛台角文化公园的原址是一个建筑垃圾填海 筑就得人工半岛。考虑基址的现实，运用艺术化的手段营造了公共活动 的空间，表现出对历史和现实的双重尊重，表现出对后工业社会的独特 的认识。 ★ 哈格里夫斯有着近程式的自然观。通过对史密森作品的学习而开创了 一种开放式景观设计新语言，在这种语言中“各种元素诸如水，风和重力 都可以进入并且影响到景观，”展现出他对自然因素独到的感受。烛台角 文化公园“风之门”，麦斯比公园“大地之门”。 ★ 作品充满诗意。哈格里夫斯的作品被誉为“诗意的景观”，他的作 品总给人意象不到的感受，这与他独特的设计理念分不开的。 形式创作特点 1：雕塑化的地形处理 2：水景效果的独特运用 3：简约化的视觉效果 4：丰富的文化内涵 哈格里夫斯善于运用从现代艺术那里借鉴来的语言和符号，创作出具有雕塑感的现代景观 比如拜斯比公园运用了杆阵，大地之门的地形塑造，在绿园运用了丘陵状的地形，这些雕塑化 的景观语言与哈格里夫斯所迷恋的大地艺术的影响分不开，哈格里夫斯最常用的圆丘陵状地形 ，与史密森的作品螺旋山十分相似。 哈格里夫斯善于运用