2014-2015学年高一语文课件：《秦腔》北师大版必修三文档.pptVIP

是喧嚣的,热闹的,但这种喧嚣和热闹 的背后,一直透着这股生命的凉气———这股凉气里,有心灵的寂寞,有生命的迷茫,有凭吊和悲伤,也有矛盾和痛苦。”《秦腔》过于贴近现实，其描述也几近还原现实，难免会被扣上种种不合时宜的政治帽子，对于这一点, 贾平凹在小说后记中已说得很明白：“我是作家,作家是受苦和抨击的先知，作家职业的性质决定了 * 他与现实社会可能要发生的摩擦，却绝没企图和罪恶。”真实的乡村，迷茫的情感，《秦腔》以决绝的艺术勇气为当下中国乡村世界留下了一段真实记忆。 * 《秦腔》的复调特征 如果借用俄国人巴赫金的术语，《秦腔》应该属于比较典型的“复调小说”，万言的《秦腔》其实是一场充满了各种不同声音的大型对话，是一曲沉郁悲凉、浑然杂陈的民间交响乐。无论是小说的文体还是精神，《秦腔》都为现代中国乡土小说的发展做出了宝贵的艺术探索。甚至可以这样说，如果不从文体上揭示出《秦腔》的大型对话体结构，我们就无法真正全面地理解《秦腔》的内在精神旨趣，《秦腔》对现代中国乡土文学形态的突破意义自然也就无从谈起。 * 一、众声喧哗与文化冲突 《秦腔》具备真正的多声部性和对话性，它是一部比较典型的复调小说。众所周知，巴赫金是在借鉴复调音乐理论的基础上提出复调小说的概念的，而《秦腔》这个题目本身就来源于中国西部一种历史久远的民间剧种（音乐）。这次用“秦腔”来做长篇小说的题目，却隐含着作者小说观念的某种新