中国导演代际划分 陈凯歌电影.ppt

一个电影诗人的光荣与梦想 ——陈凯歌与他的电影 关于中国导演的代际划分 1984年10月，国产新片研讨会，《黄土地》引起关注，以陈凯歌等一代人为坐标，上溯中国电影的开端，追溯出中国电影人的师承关系（或代际划分），形成第一代至第五代导演的说法。 此后，又有人将张元、贾樟柯、王小帅、路学长、王全安、娄烨等20世纪90年代后开始崭露头角的年轻导演，称为“第六代”或新生代。 第一代导演 郑正秋：教化观念与家庭伦理电影 “我们以为照中国现在的时代，实在不宜太深，不宜太高，应当替大多数人打算，……所以我们抱定一个分三步走的宗旨，第一步不妨迎合社会心理，第二步就是适应社会心理，第三步方才走到提高的路上去，也就是改良社会心理啊。”“总之，取材在营业主义上加一点良心的主张”。 张石川：早期商业电影的怪才 中国电影的开拓者之一，作品有《三笑》《夜深沉》《金粉世家》《啼笑因缘》等，影片故事性强，通俗易懂。1928年导演神怪武侠片《火烧红莲寺》，1931年导演以蜡盘配音的中国第一部有声影片《歌女红牡丹》。 第二代导演 蔡楚生：古典美学的执著探求者 家国命题、忧患意识、传奇叙事 中国电影的经典创造：《渔光曲》（1934）《一江春水向东流》（1947） 费穆：中国电影诗学的先行者 东方美学、民族情感、诗意境界 《小城之春》（1947） 吴永刚：人性深度及其电影表现： 男权的解体、制度的悲剧、杰出的影像 《神女》（1934） 第三代导演 谢晋：谢晋电影本质上是一种历史/社会话语，而不是一种欲望/个人的话语。——戴锦华 谢晋无意识地探寻着一种能够把导演主体激情、主流意识形态和电影观众心理缝合在一起的电影修辞策略。 ——李道新 谢铁骊：《早春二月》《暴风骤雨》《智取威虎山》《大河奔流》 水华：《林家铺子》《白毛女》《伤逝》《在烈火中永生》 成荫：《南征北战》（与汤晓丹合作）《万水千山》（与华纯合作）《西安事变》 崔嵬：《青春之歌》《小兵张嘎》《杨门女将》 凌子风：《金银滩》《红旗谱》《李四光》《骆驼祥子》《边城》 第四代导演 谢飞：作为一个理想主义和浪漫主义的电影歌者，谢飞曾经是我们这个电影时代的杰出代表；到目前为止，我们中的许多人还特别愿意将谢飞当作一面不倒的旗帜。——李道新 《湘女萧萧》《本命年》《香魂女》《黑骏马》《益希卓玛》 吴贻弓：《巴山夜雨》《城南旧事》《月随人归》《阙里人家》 吴天明：《变脸》《老井》《人生》《没有航标的河流》《生活的颤音》 张暖忻：《沙鸥》《青春祭》《北京，你早》 滕文骥：　《生活的颤音》(与吴天明合作)《海滩》《春天的狂想》《血色浪漫》《胭脂雪》 丁荫楠：《逆光》《孙中山》《周恩来》《黄连·厚朴》《鲁迅》 一、陈凯歌与他的电影创作 1、激情与愤怒—十年聚会 1、激情与愤怒—胡戈事件 2、理想与痛苦—苦涩时光 2、理想与痛苦—苦涩时光 2、理想与痛苦—性格追求 2、理想与痛苦—性格追求 3、作品与获奖—作品情况 3、作品与获奖—获奖情况 二 、陈凯歌电影的美学特征与创作特色 1、哲理特征—对好电影标准的革新 1、哲理特征—《霸王别姬》意蕴分析 2、文化特质—“文化电影” 2、文化特质—《黄土地》的文化分析 3、电影特性—“表意电影” 3、电影特性—“表意电影” 3、电影特性—人文思考 * * 电话 邮箱：zhugebeichen@163.com /graceidealism 河北大学 杨状振 “第五代”概念的提出者之一 导演：黄建新 郑正秋（1889-1935） 张石川（1890—1953） 《姊妹花》 1933年，明星影片公司出品 蔡楚生（1906—1968） 费穆（1906-1951） 胡蝶 （1907— 1989） 谢晋（1923-2008） 谢铁骊（1925—） 成荫 1917－1984 水华 1916－1996 崔嵬 1912－1979 凌子风 1917－1999 谢飞（1942-） 吴贻弓（1938—） 张暖忻 1940－1995 滕文骥 1944— 吴天明 （1939－） 丁荫楠（1934－） 1、激情与愤怒 （1）十年聚会 （2）胡戈事件 2、理想与痛苦 （1）苦涩时光 （2）性格追求 3、作品与获奖 （1）作品情况 （2）获奖情况 陈凯歌 “遥想当年朱辛庄内 / 一百五十三同学/ 少年无忌十足狂妄 / 评点今古 奋发向上 / 欲于前人争短长 / 十年过去 世称五代 小有气象