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上海音乐学院音乐学系本科2004级 2006-07学年第一学期论文写作考试汇总 时间： 2007年1月17日 地点：208 教室 姓名： 曹馨元 ， 性别：女 ， 论文指导教师：王丹丹 现场相片： 论文题目：谐谑曲历史流变初探 关键词：谐谑曲、体裁、戏谑、小步舞曲、复三部曲式、贝多芬、肖邦、标题音乐 内容提要： 本文采用历史梳理与实证相结合的写作方法以西方音乐史的发展为线条，对谐谑曲的产生、发展以及谐谑曲改革与创新相结合的作曲家和作品的简要分析，对谐谑曲这一体裁进行简要综合性的梳理。从海顿的某些作品中,可以发现已经存在着谐谑曲的因素，而贝多芬的贡献是确立了谐谑曲在奏鸣曲套曲中的地位；肖邦首创了钢琴独奏谐谑曲，使谐谑曲从套曲中独立出来，并赋予谐谑曲以新的性格特性。此后的谐谑曲既存在于奏鸣曲套曲之中,同时又作为单乐章的作品存在于大量的标题音乐之中。在谐谑曲发展后期也在遵循传统规律的基础上加入了现代技法的创新。 教师建议： 甘芳萌：题目好、视角好，但在表述上应再准确，如对谐谑曲历史分期与体裁的关系；另外，在作曲家对此体裁运用的目的论述不够深入。 梁晴：谐谑曲的时期划分没有详尽的概括。 韩钟恩：题目大，另外，不必列出不重要的文献。 孙国忠：应该对谐谑曲这个体裁按时期或作品进行更为集中的探讨。 钱亦平：在20世纪中谐谑曲与其他体裁相交，可以增加到文章之中。 姓名： 陈黛莹 性别： 女 论文指导教师：金毅妮 现场相片： 论文题目：论浪漫主义协奏曲的传承和革新 关键词：协奏曲 独奏协奏曲 浪漫主义 传承 革新 内容提要： 本文通过对中文西方音乐史书以及《The New Grove Dictionary of Music and Musician》（“Concerto”条目）、《A History of the Concerto》等西文书中涉及浪漫主义时期协奏曲内容的解读，对该时期主要的协奏曲作品进行集中整理，并通过相关作品的分析找出例证，从协奏曲溯源、套曲结构、协奏关系、华彩段等方面来论证浪漫主义协奏曲对古典协奏曲的传承和革新。从中发现，作曲家对浪漫主义协奏曲的革新主要是出于这个时代对于情感抒发的需求。 教师建议： 孙国忠：参考文献不够规范；文章题目大，可再集中一些；协奏曲的标题性提法值得商榷。 钱亦平：李斯特的第1钢琴协奏曲为单乐章作品，其中有套曲原则，这一点在文中表述不准确；另外，单乐章的协奏曲还可补充拉威尔的《左手钢琴协奏曲》。 陈鸿铎：论文的标题为“论……”，对历史梳理并非论文。 姓名： 杜莎莎 性别： 女 论文指导教师：萧梅 现场相片 论文题目：新疆维吾尔木卡姆概述 关键词：木卡姆 维吾尔木卡姆 内容提要： 本文是对1950年——2006年间有关新疆维吾尔木卡姆的学术论文及文献资料进行粗略的梳理后，自己对维吾尔木卡姆的渊源、分类、音乐形式特点（包括乐律、节奏、旋律、乐器、表演特点）及艺术价值等方面所做的粗略概述。 教师建议： 梁晴：关键词数量不够。 郭树荟：第16页中的表格，节奏型是自己的总比较复杂，选择其中一类进行论述或许会更集中。 戴微：论文的参考资料很全，如选取其中的一个点进行论述，论文应该会更精彩。结，应该在注释中说明。木卡姆的分类 姓名：胡悠笳 ，性别：女 ，论文指导教师：郭树荟 现场相片： 论文题目：融合 发展 升华 ——浅析钢琴改编曲《旱天雷》 关键词：《旱天雷》 钢琴 民族化特征 音色模仿 创作手法 内容提要：21世纪的今天，探讨半个多世纪以来中国钢琴音乐创作的有益经验与成功道路，追寻中国钢琴音乐创作中民族风格、民族意蕴的形成轨道与表现方式，无论对于中国钢琴音乐的传播与普及还是对于中国钢琴音乐创作的发展与繁荣，无疑是有着积极意义的。在对各地域性传统曲调进行改编的钢琴曲中以广东音乐颇具代表性。因此，本文以广东音乐《旱天雷》作为研究对象，通过陈培勋的钢琴改编曲与原扬琴版本的音乐形态的比较分析，试图探讨钢琴改编曲中，陈培勋如何在保持民族风格的原则下，向人们展现出东方音乐的新颖音响与迷人魅力，从而体现并挖掘出传统钢琴改编作品的特殊作用与意义。 教师建议： 陈鸿铎：选题合适、内容到内部安排合理；内容提要与内容基本吻合；建议语言的措辞和小标题应再力求“精、准”；对于《旱天雷》最初的艺术形态《三汲浪》应加谱例，一处乐谱的选用并非扬琴谱。 姓名： 黄洁 性别： 女 论文指导教师：萧梅 现场相片： 论文题目：电影《夜宴》的音乐分析 关键词：《夜宴》 音乐分析 《越人歌》 《我用所有报答爱》 内容提要： 文章以两首电影主题曲《越人歌》、《我用所有报答爱》为主线，对冯小刚电