古代汉语复习及考研资料汇总诗律浅说详解.pptVIP

* 【孤平和三平调】???? 前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。???? 比如五言的平起平收句：??? ?平平仄仄平??? ?这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：???? 仄平仄仄平???? 除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。 * * 如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：???? 仄平平仄平?这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三：????万国尚戎马，????故园今若何？????昔归相识少，????早已战场多。 第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。 * * 七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一：???? 眼见客愁愁不醒，???? 无赖春色到江亭。???? 即遣花开深造次，???? 便教莺语太丁宁。???? 第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。 * ???? 所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。????还有一种情况，是五言的仄起平收句：???? 仄仄仄平平???? 在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：???? 仄仄平平平???? * * * 在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。??? ?同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。??? ?只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。 * * 一 一 一 * * 逐句分别来说,就是: 甲种句七言第五、六字（五言第三、四字）可拗，拗了对句相救。（七言第五字、五言第三字拗，可以不救。） 乙种句七言第三字（五言第一字）可拗，拗了第五字（五言第三字）救。丙种句七言第五字（五言第三字）可拗，拗了第六字（五言第四字）救。 丁种句无一字可拗，拗则无可救药。 由此可知，过去做诗常说的“一三五不论，二四六分明”口诀有欠准确之处。 * * 【对仗】???? 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。 * * 对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：????细草微风岸，????危樯独夜舟。????星垂平野阔，????月涌大江流。????名岂文章著，????官应老病休。????飘飘何所似？????天地一沙鸥。???? 这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。???? 颔联上句的句式和下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。 * * 又如《月夜忆舍弟》：????戍鼓断人行，????秋边一雁声。????露从今夜白，????月是故乡明。????有弟皆分散，????无家问死生。????寄书长不避，????况乃未休兵。????颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”一词拆散。???? * * 对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。???? * * 对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对