浅谈李斯特钢琴改编曲及演奏技巧.pdfVIP

V01．27 第27卷第6期 江汉大学学报(人文科学版) No．6 2008年12月 JoumMof Dec．2008 JianshanUniversity(HumanitiesSciences) 浅谈李斯特钢琴改编曲及演奏技巧 刘小静 (江汉大学艺术学院，武汉430056) 摘 要：19世纪上半叶，以钢琴演奏家和作曲家两种身份出现的李斯特，运用自己非凡的钢琴演奏技术和创作 技巧将非钢琴作品改编为钢琴曲。这种独特的方式，极大地发展了浪漫主义音乐精神，给浪漫主义音乐注入了新 的活力。 关键词：李斯特；钢琴改编曲；演奏技术 中图分类号：J624．1文献标识码：A文章编号：1006-6152(2008)06-0107-03 19世纪上半叶，以钢琴演奏家和作曲家两种 乐，而是更多地关注在帕格尼尼超乎寻常的演技上。 身份出现的李斯特，发展了浪漫主义音乐精神，给浪 因此，在他的钢琴改编曲《帕格尼尼钢琴练习曲》 漫主义音乐注入了新的活力。他的钢琴音乐在其音 中，除了演奏技术的表现外，更多地是希望通过演奏 乐创作总量中占据了主要地位，而他的钢琴改编曲 将此音乐的诗意和内涵体现出来。又如他对“钢琴 地位也尤为重要，其艺术价值在钢琴音乐史上都产 诗人”肖邦的音乐理解，认为肖邦在抒情性方面显 生了巨大的影响。 示了无穷无尽的独创性，将钢琴这件本不善于歌唱 性的乐器演奏出了迷人的歌声，这些都对李斯特在 一、李斯特钢琴改编曲的创作由来 创作技巧和演奏上颇有启发。他摄取了肖邦音乐犹 李斯特在钢琴改编曲的创作中，受很多因素的 如诗意般的意境，在自己的钢琴改编曲中，尽可能地 影响，这包括社会阶层的需求、他个人对其他音乐家 表现出如歌且抒情的旋律、自由又富于弹性的节奏 作品的理解以及对钢琴这门乐器的技巧运用方式和 等，同时他也大胆地将肖邦钢琴音乐中具有更多个 美学趣味等。 人特征的风格转化为音乐厅中的公众性风格，弥补 从社会背景角度看，19世纪上半叶，巴黎是一 了肖邦柔美的音乐不适合在音乐厅、歌剧院等大型 个集高雅和通俗娱乐为一体的文化艺术中心，他自 场合演奏的弊端。还有根据梅耶贝尔的歌剧《魔鬼 己曾写道：“我怀着十分厌恶的心情忍受人们掩盖 罗伯》中的“地狱圆舞盐”改编的钢琴曲，根据威尔 着的视演员为奴仆的鄙视的态度。【¨这充分说明 第《弄臣》中的“四重唱”和瓦格纳《特里斯坦与伊索 了李斯特在极力推广个人高雅音乐艺术的同时，也 尔德》中的“伊索尔德的‘爱将死”’改编的钢琴曲， 始终逃脱不了资本主义社会艺术家的悲惨命运所表 这些都是在“新的语言”的启发下创作出的具有很 现出的无奈和痛苦。为了生活所迫，同时也是为了 高艺术价值的作品。 顺应民众的潮流，在他的钢琴改编曲中，他大量地加 从个人美学趣味对改编曲的影响看，李斯特所 入炫技成分以便迎合听众的需要。巴托克曾说： 处的巴黎正是浪漫主义空前活跃的时期，众多音乐 “从李斯特的部分钢琴和音乐作品看，好像他有意 家受浪漫主义思潮影响，极力注重音乐情感、思想表 满足公众的兴趣。”¨1