温德青室内乐泼墨Ⅰ的音响观念及其结构途径-WenDeqing.PDFVIP

温德青室内乐《泼墨Ⅰ》的音响观念及其结构途径 倪 朝 晖 内容摘要：2007 年10 月，瑞士籍华裔作曲家温德青为瑞士NEC 新音乐团创作的《泼墨Ⅰ》在瑞士成 功首演，随后在北京、武汉、福州、上海等地先后上演，获得广泛好评。本文以《泼墨Ⅰ》的音响 为切入点，通过对作品的音高、音色、力度及织体等音响参数的综合分析，进而探寻作品深层的创 作理念及美学观，以期为21 世纪的中国新音乐创作提供有益的启示和借鉴。 关键词：泼墨 音响观念 频谱音乐 结构途径 作者：倪朝晖，男，上海音乐学院2006 级研究生。 200031 20 联系地址：（ ）上海市汾阳路 号上海音乐学院研究生部 021 联系电话：（ ） 1 温德青室内乐《泼墨Ⅰ》的音响观念及其结构途径 倪 朝 晖 瑞士籍华裔作曲家温德青，先后就读于福建师大音乐学院、中国音乐学院、瑞士日内瓦高级音乐学 院、法国里昂国立音乐学院，及美国纽约哥伦比亚大学访问学者，现为上海音乐学院现代音乐分析与演 奏课的外聘教授，多次在中国、瑞士、法国、丹麦、英国、美国和加拿大举行个人专场音乐会和大师班 讲座。其全部作品由SME瑞士和德国音乐出版社出版， CD专辑由意大利米兰STRADIVARIUS公司和瑞 士音乐家协会出版。主要作品有六首弦乐四重奏，小提琴协奏曲《六月雪》、从独奏到协奏的《痕迹》 系列、室内乐《悲歌》、《八卦》、《功夫》、《诗乐四章》和歌剧《赌命》等等。他是日内瓦“政府 奖”与国际KIWANIS基金会“文化奖”以及瑞士LEENAARDS基金会“作曲家大奖”的得主。个人小传被 列入英国剑桥“国际名人大字典”。他的音乐“结合于复杂—清晰，玄机-合理，震撼—精妙，奇想- 严谨，明确-深刻之间，其作品技艺精湛又情感丰富，精致细腻又张力十足，勇于创新又易于接受，力 图用不同的方式创作不同的作品。其创作灵感常来自中国的传统艺术与哲学，但却“痕迹不露”。近年 来他多次回国讲学和演出，组织多项中外音乐交流活动，委约并推广了众多中国作曲家的作品，为中外 音乐的传播做出了卓越的贡献。 室内乐《泼墨Ⅰ》是作曲家于2007 年为瑞士NEC 新音乐团创作的一部委约作品，10 月在瑞士首 演，随后在北京、武汉、福州公演，12 月10 日在上海贺绿汀音乐厅的温德青个人音乐会上再度上演， 获得广泛好评。泼墨系中国画的一种画法，创始于唐代画家王墨，椐唐朝名画录记载：王墨，墨一作默， 或作洽，唐天宝年间往来于江南一带，贞元间在画省任职。画师郑虔、项容，创泼墨山水，为宋代“米 氏云山”的先行者。王墨善泼墨画山水，时人故谓之王墨。多游江湖间，常画山水、松石、杂树。性多 疏野，好酒，凡欲画图障，先饮。醺酣之后，即以墨泼。或笑或吟，脚蹙手抹。或挥或扫，或淡或浓， 随其形状，为山为石，为云为水。应手随意，倏若造化。图出云霞，染成风雨，宛若神巧，俯观不见其 [1] [1] [[11]] 墨污之迹，皆谓奇异也 。后人在此基础上发展“浓破淡、淡颇浓、干破湿、识破干”等多种技法，使 泼墨画法其更为系统与完美。这一中国画技法被作曲家巧妙地借鉴到音乐创作中，并与现代作曲技法有 机结合，透过这部作品再次成功地展示了作曲家“清新如晨露、引人入胜而又饶有趣味”个性化音乐风 格。 本文以《泼墨Ⅰ》的音响为切入点，通过对作品的音高、音色、力度及织体等音响参数的综合分 析，进而探寻作品深层的创作理念及美学观，以期为21 世纪的中国新音乐创作提供有益的启示和借 鉴。 2 音响结构途径