二胡叙事曲_新婚别_的曲式结构与创作手法分析_兼与小提琴协奏曲_.doc

· 133 ·中国音乐（季刊）２００５年第４期CHINESE MUSIC○　熊祖鹏二胡叙事曲《新婚别》的曲式结构与创作手法分析——兼与小提琴协奏曲《梁祝》比较研究摘　要：本文通过对二胡叙事曲《新婚别》音乐结构与创作手法的分析，以及与小提琴协奏曲《梁祝》创作特色异同的比较，认为两曲都是以戏剧情节影响音乐曲式结构，以自由变奏结合板式变速有规律地渐进来组织、构成了音乐的进程。并根据该乐曲情节的发展首创为之概括命名了十一个文学性的“情节标题”，有助于更深入地理解、诠释、表现音乐。关键词：板式变速；变奏；衍生；情节标题中图分类号：Ｊ６４１．３　　文献标识码：Ａ　　　　文章编号：１００２－９９２３（２００５）０４－０１３３－０３收稿日期：２００４－１０－１５作者简介：熊祖鹏（１９６９－　），男，常州工学院教育学院讲师。二胡叙事曲《新婚别》由作曲家张晓峰、朱晓谷共同创作于１９８０年，自作品问世以来，就成为了以闵惠芬为首的众多二胡演奏家的重要保留曲目，历演至今经久不衰，深为广大乐迷所喜爱。在所见的音乐专业书、刊中有关该乐曲的文章也有数篇，但大多是关于该乐曲一般情节性的介绍、说明或从演奏技法与音乐的处理出发，①还有文章是从杜甫的同名原诗与二胡曲在思想内涵、意境表现、结构框架等方面进行了比较研究。〔１〕本文则意欲从乐曲的曲式结构分析入手，并通过与《梁祝》的比较研究来探讨其创作手法与音乐特征。乐曲以杜甫的同名乐府诗为依据，叙述了一对新婚夫妇在“安史之乱”中的不幸遭遇。全曲按大的叙事情节分为〔引子〕、〔迎亲〕、〔惊变〕、〔送别〕四个大部分。一一、〔引子〕（１－１４）分为两个部分（７＋７）第一部分的开始以姜白石歌曲《鬲溪梅令》的音调为素材发展而成，ｄ羽调式，乐队全奏管乐齐鸣，深沉而铿锵有力，一字一顿地奏出主和弦三连音的动机，之后向上作五度移位的模进，张力与紧张度为之加强，分别在主、属音的强拍长音停顿处伴以激烈震撼的隆隆鼓声，在第六小节处乐队骤然停顿，只听到以短长相接的切分节奏敲出两声咚咚、咚咚的军鼓声，一下子将人带到了遥远的战火纷纭，兵荒马乱的岁月，并为整部乐曲的悲剧性主题作了基本的铺垫和暗示，这一部分我们可按情节标题称之为“烽烟四起”。在第七小节长时值的ｄ羽音的渐弱后即以同主音转调进入了引子的第二部分Ｄ调式，速度自由，由竹笛的长颤音吹出悠长的音，由于是异宫系统的远关系转调，调式色彩较为明亮，清丽悠扬的笛声又与前面形成音色上的对比，故在听觉上较为新鲜，一下将人带到春光明媚、山青水秀的江南，一派绿树掩映、鸡犬相闻、炊烟袅袅的田园意境，可称为“田园村舍”。二、〔迎亲〕可分为三个部分第一部分从１５－３９小节，为合头、变奏性三段体Ａ＋Ａ１＋Ａ２，主要描写少女出嫁前的形象与心理活动，可称为“待字闺中”。第一乐段从１５－２２（ａ＋ｂ）小节，ｅ羽调式，为主题的初次呈示，二胡以中慢的４／４节拍奏出由《鬲溪梅令》首句发展而成的主题，委婉质朴、纯朴清秀，一位天真纯朴、勤劳善良的古代农家少女的形象跃然显现。这八小节由对称、方整乐段构成的乐段可称作“农家少女主题”，也是全曲的核心主题。第二乐段（２３－３５小节）是第一乐段的扩充变奏，为非方整结构，前四小节ａ１为主中国音乐（季刊）２００５年第４期 · 134 ·题第一乐句的变化重复，而后旋律由句末扩充、衍生发展，在３１、３２小节出现由副动机连续两次的四度上行Ａ－Ｄ－Ｇ模进并同时伴以连续三次的八度大跳，把这段音乐逐步推向了一个高潮，至３２小节自由延长且稍慢处理的ｇ２音则达到了这一部分音乐的高潮点，细腻地刻画了农家少女即将出嫁前羞涩、胆怯而又心潮澎湃、激动不已、难以平静的心理活动。当主题音调第三次出现３６－３９小节时则为原形主题的结构减缩变奏（合头换尾），对ａ句的前部分重复后作句末紧缩，旋律渐弱、渐慢落在ｅ羽音上。音乐处理则更加地激情向往，表现了新娘子对美好未来的无限憧憬之情。第二部分为４０－９７小节，转为２／４节拍，描写欢快热闹的迎亲场面，可称为“花轿迎亲”。该部分从主题音调来看为变化反复的三段体，从调性对比来看则可视作ＡＢＡ结构带再现的单三部１６＋（２）＋１６＋１７，第一乐段从４０－５７小节是一阵锣鼓喧闹的乐队小间奏，中速略快，调性转到较为明亮的Ｃ宫系统的Ｇ，由锣鼓、小钹、唢呐、竹笛来表现吹吹打打，力度上弱起渐强，描写了迎亲的队伍由远至近，一派喜庆热闹的景象。乐段由８＋８＋（２）的两个对称乐句加过渡构成，第一乐句落在商音，第二句落在主音上，然后是两小节的转调过渡，将落音转到了ｅ角音上。第二乐段（５８－７３小节）则以“鱼咬尾”同音相接的方式进入ｅ羽调式，与前后乐段形成调式上的对比。该乐段也为等长对称的乐段（８＋８），音调是将主题原形作节奏压缩、减板变奏而成，可称为“迎亲主题”。上句落在商音上，下句落在羽音上。独奏二胡以“波弓”奏出