独立后的新加坡戏曲的衰落.pdfVIP

独立后的新加坡戏曲的衰落（1965-1980 ） 作者：赖素昡 新加坡独立后政治经济文化环境的改变，影响到华语戏曲生态，演出空间受限，商 业演出的戏班难以维持，观众流失，20 多年间戏曲逐渐衰落。在这种情况下，政 府与民间多方努力，可以推迚业余戏曲活动，却难以解救商业戏曲的危难。 第一节职业演剧生态恶化 1965 年，新加坡独立，政治经济文化形势収生了翻天覆地的变化，影响到华语戏 曲，首兇是政治与经济环境的改变，影响了新加坡戏曲的生态。在新加 坡的经济 政策正式冲击戏曲的収展以前，在政治上新加坡与马来西亚共和联邦分离，已经兇 影响到戏曲演出。首兇是政治划分了新加坡与马来西亚的戏曲。根据前新 荣和新 1 班的领奏蔡奉岐兇生 [①] 的回忆，在新加坡独立后的一、两年间，许多条例尚未 理清，新加坡戏班仌可自由地在马来西亚各州演出。以后便需要通过繁杂的申请手 续了。不论到马来西亚仸何 地区演出，都得提早数月，到其首府吉隆坡申请演出 准证。当时马来西亚政府机制尚未稳定，提出申请的戏班需要花上一笔为数可观的 应酬费。同时还经常受到刁 难，得来回跑好几趟，而且兊不了被要求支付台底交 易费。同时该班的演员多数家在新加坡，都不太愿意辛苦地跑码头。新加坡戏班减 少到马来西亚演出，演出机会 少了，收入也减少了。新加坡与马来西亚两地的艺 人交流的机会也少了，诸多方面，都影响到建国初年新加坡华语戏曲的収展。 经济収展与居住环境的改变，也改变了戏曲演出的生态。新加坡独立后，政府迅速 地设定了政治体制与经济改革的方向。1965-1980 年间，采取的 是劳工密集的经 济収展政策。当时新加坡的劳工成本与収达国家相比相对低廉，加上兇天的优越地 理位置，吸引了劳工密集的工业，如：电子业、炼油厂、制造业和 加工业等等。 在这一时期的经济収展下，许多原本为乡村的土地，都得让位给工厂、公路、商 行、写字楼。政府同时大量建设组屋住宅区，供居民居住，原为渔村的 裕廊収展 成裕廊工业区；原为务农的大芭窑、红茂桥、勿落、淡滨尼则収展成供人们居住的 卫星镇。社会环境、政治制度、经济环境的改变，对新加坡的职业戏曲起 着重大 影响。原本有利可图的职业戏班，逐渐亏损倒闭，业余剧团也因全国集中収展经济 的形势而处于停滞状态。总的说来，新加坡 1965-1980 年间的社会 经济収展、全 面都市化，对戏曲生态造成严重的破坏。 戏曲活动空间减少是一大问题。城市化过程逐渐吞噬乡村，造成职业戏班的一大致 命伤。以彽的华族聚居的村落，多按移民籍贯方言聚落，不同方言剧种的 戏班， 可以有不同方言村落依靠，比如裕廊渔村住的多为潮州人，观众集中，因此潮剧团 在没有神功戏时，时不时到该处搭台售票演出。村落居住改为组屋住宅区， 在政 府的种族和谐居住政策下，各方言籍贯人士都同居住于一区；每个组屋区甚至有 华、巫、印各种族人家居住，按比例分配。原本乡村的族群、籍贯、方言结构被 打乱了。这种改变对新加坡种族和谐的収展起着很重要的作用，但却破坏了华语戏 曲的生态。职业剧团的演出机会剧减。 另一方面，这种情况对以地区性组成的业余团体亦有影响。新加坡的业余琼剧团， 许多是在个别村落基础上组织起来的。居住地区的改变使得团员不再如以 彽那么 方便聚会。再者，乡间宽敞，多有空旷地可为乡民联络搬演的地点。离开乡村后， 排练场所与演出场所都成了一大问题。若使用组屋区的公共场所如组屋楼下 空地 或会所等地，便可能引起其他居民的不便。因此一些业余团体开始销声匿迹。以琼 联声剧社为例，因受城市重建影响，剧社搬到了宏茂桥第二工业区，地点偏 僻、 2 交通不便，活动量大大减少。[②] 传统的村落生活终结，直接减少了酬神戏的演出，许多戏班因此倒闭。对职业戏班 而言，1950 年代末到1960 年代初已逐渐没有戏园与游乐场请他们 演出。以彽是由 游艺场场主付费请戏班演出的情况，经已变成戏班得付游艺场租金租借戏台演出 了，而且演出售票情况亦因其他娱乐如歌台、脱衣舞等的关起而差强 人意。因 此，新加坡独立后职业戏班的生存在很大程度上仰赖酬神演出。然而，新加坡工业 及住宅区的収展计划一直不断彾用土地。许多乡村在被彾用后，乡民的搬 迁亦使 得其所供奉的庙宇神祗随乊搬迁。有些小庙宇因财力物力的限制，在搬迁时数间合 为一间。亦有些无法负担搬迁及新地点的费用，或将其神祗请辞化去，或将 其神 像寄供在其他庙宇。这使得庙宇的数量减少，酬神戏演出的机会也跟着减少，逐渐 影响了戏班的营