中国现代汉语文学史第46章2节_90年代戏剧教材教学课件.pptVIP

中国现代汉语文学史第46章2节_90年代戏剧教材教学课件.ppt

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第四十六章 90年代散文、戏剧与影视 ;孟京辉的先锋戏剧 在20世纪90年代涌现的大批戏剧家中,孟京辉、牟森、林兆华以开创性的戏剧实验而备受瞩目。孟京辉的先锋戏剧《秃头歌女》、《等待戈多》、 《思凡》、《阳台》、《我爱×××》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《恋爱的犀牛》、《盗版浮士德》等在90年代相继问世,以独特、反叛的注视世界的眼光,敏感、偏执的精神指向和时代感悟,真实、微妙的生命体验,拼贴组合、戏谑调侃、嘲弄反讽的情绪基调,高高举起“先锋”旗帜,奠定了孟京辉在中国戏剧史的地位。;林兆华的戏剧 在80年代就硕果累累的林兆华(1936— ),90年代继续着大胆的探索之路,对《哈姆雷特》、《浮士德》、《三姊妹·等待戈多》、《北京人》、《茶馆》、《故事新编》、《理查三世》等经典名著的改编融入了个人的独特感悟和深邃的思想力量。 林兆华的戏剧常常淡化戏剧的政治和历史背景,把人放在具有普遍意义的情境之中加以阐释,力图挖掘人性的真相,揭示生命的张力。 林兆华致力于形式的创新,叙述上习惯打破戏剧的线性叙述结构,将时空零碎化,具有强烈的实验意味;舞台上时时更新装置,中国传统艺术中的民间杂耍、木偶戏、皮影戏、二人转,西方艺术中的爵士乐、摇滚乐、古典音乐等均被引入舞台,丰富了戏剧的表现力。;牟森的戏剧 牟森(1963— )是90年代另一位实验戏剧的代表人物,并且在探索之路上走得更为彻底。《关于〈彼岸〉的汉语语法讨论》、《零档案》、《与艾滋有关》等戏剧摒弃了剧本、故事功能、规定情境、人物塑造,消解了传统戏剧的要素,具有明显的“反戏剧”的特征。;其余90年代戏剧家 李龙云、杨立民、过士行、王小鹰、田沁鑫等人的戏剧创作以鲜明的个性,共同丰富了90年代的话剧格局。;查丽芳的《死水微澜》和田沁鑫的《生死场》则将名著搬演上舞台,以浓郁的诗情、民族化风格和地域色彩、富有思想张力和视觉震撼力的表现形式,造成了震慑人心的艺术效果。

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