中国现代文学史_课件(下)教材教学课件.ppt

中国现代文学史（下） ; 第十二章 巴 金;第一节 巴金的创作道路（1）;第一节 巴金的创作道路（2）;巴金早期革命小说的特点; 第一节 巴金的创作道路（3）; 巴金短篇小说的分类; 巴金的创作风格; 现代家族小说的鼻祖——《家》 ;《家》的思想内容;觉慧形象及其意义; 被戕害的病态灵魂——高觉新; “艺术的最高境界是无技巧”  ——《家》的艺术成就;《激流三部曲》的艺术成就及地位;圆熟的艺术精品—《寒夜》;二、《寒夜》具有多重意蕴; 《家》和《寒夜》—— 在现实主义风格上的不同;关于《憩园》 ;第十三章 沈 从 文;沈从文创作历程;京派与海派（1）;京派与海派（2）;京派与海派（3）;沈从文作品的风格 ;沈从文建造的文学世界;沈从文小说的两个世界：湘西和都市（1）;《八骏图》：;沈从文小说的两个世界：湘西和都市（2）;《柏子》梗概;《萧萧》：;充满“神性”的理想人生形式;沈从文小说创作特征 ;梦幻般的边城; 沈从文的代表作《边城》; 沈从文的代表作《边城》;第十四章 30年代诗歌;二、中国诗歌会的前驱诗人—殷夫 ;三、中国诗歌会诗人的诗歌;四、中国诗歌会的创作特点 ;五、与中国诗歌会同时的诗人们;六、后期新月派的创作 ;七、现代诗派 ; 八、“汉园三诗人”;雨巷诗人——戴望舒 ;雨巷诗人---戴望舒;“新纪元”的《雨巷》 ;卞之琳（1910——2000） ; 卞之琳独特的诗歌风格 ;30年代戏剧概述;二、主要剧作家及创作;洪深的戏剧创作;李健吾的话剧创作;曹禺—为剧而生的时代娇子;曹禺创作的三个阶段;一鸣惊人的《雷雨》 ;《雷雨》主要人物 ;《雷雨》主要人物;《雷雨》的艺术成就;《雷雨》等在创作中所受外来文化的影响 ;名震剧坛的《日出》 ;《日出》人物 ;别具一格的《原野》 ;别具一格的《原野》;曹禺戏剧的最高成就—《北京人》 ;《北京人》戏剧情节;《北京人》的形象;《北京人》的形象;出色的创造—《家》;曹禺悲剧的艺术风格;曹禺戏剧对中国现代戏剧的贡献 ;鲁迅和30年代杂文 ;后期杂文的内容;鲁迅杂文的艺术特质 ;瞿秋白杂文;??语堂与小品文;林语堂与小品文;诺贝尔提名奖的《京华烟云》;当代人演绎的《京华烟云》;30年代的散文创作;30年代的散文创作;30年代叙事散文;丰子恺漫画;30年代叙事散文;“白马湖作家群” ;30年代报告文学 ;30年代报告文学; 40年代文学思潮;国统区文学进程;国统区文学的三个时期（1） ;国统区文学的三个时期（2）;国统区文学的三个时期（3）;文学论争;40年代小说概述;40年代天才的小说家—路翎（1）;40年代天才的小说家—路翎（2）;40年代天才的小说家—路翎（3）; 沙 汀;沙 汀;沙汀《淘金记》;《困兽记》和《还乡记》 ;钱钟书与《围城》;钱钟书的文学风格 ;钱钟书的文学风格; 《围城》;《围城》的三重意蕴;“不讨厌，可是全无用处”的方鸿渐 ;“不讨厌，可是全无用处”的方鸿渐;《围城》的深度讽刺——人生与人性的双重嘲讽;《围城》的深度讽刺 ——人生与人性的双重嘲讽;钱钟书独特的幽默讽刺与心理深度 ;“学人小说”——丰富的文化知识;鲁迅、钱钟书、老舍幽默之不同：;愁城泪眼——《四世同堂》 ;文化反思的巨著 ——《四世同堂》的文化批判;《四世同堂》的市民形象;《四世同堂》的艺术成就 ;老舍小说的艺术追求：京味与幽默;老舍小说的艺术追求：京味与幽默;张爱玲及其小说;;苍凉之美的文学风格;女性情欲的研究——《金锁记》 ;女性情欲的研究——《金锁记》;张爱玲小说的艺术特征 ;“现代罗曼司”的徐訏和无名氏;“现代罗曼司”的徐訏和无名氏;第七节 现代通俗小说与张恨水;通俗小说的集大成者—张恨水;张恨水的作品;张恨水的作品《金粉世家》;张恨水的作品《啼笑因缘》;抗战时期的作品《八十一梦》 ; 第十九章 40年代诗歌 第一节 40年代新诗概述 ;第一节 40年代新诗概述;第一节 40年代新诗概述;第一节 40年代新诗概述——七月诗派;第一节 40年代新诗概述——七月诗派;第一节 40年代新诗概述——七月诗派;第二节 苦难大地的赤子—艾青 ;二、艾青诗歌创作的三个阶段;三、艾青诗歌的独特贡献和地位 ;四、艾青的诗歌理论(P296) ;六、艾青诗歌的艺术风格（P298-300) ;第三节 九叶诗派;二、九叶诗派的特点（P301) ;三、九叶诗派诗歌的内容和艺术表现;四、穆旦的诗歌 ;第二十章 40年代戏剧---概述