父亲一个负面符号.PDF

三大类：第一类是短挎党)(1927年)野祭)(1927年) 丽莎的哀怨)(1929年)等小说。其主要关注了男女“革 父亲：一个负面符号 命青年”之间的情感；第二类是夜话(1928年)≮弟兄 夜话(1927年)等主要关注。革命”的小说；第三类则是 少年漂泊者)(1926年)最后的微笑(1928年)鸭绿 ——重读蒋光慈小说 江上)(1927年)等涉及到家庭内容的小说。 由于小说题材的限制。在不着力刻画家庭的小说 张凯旋 中，对父母子女之间内容的忽视似乎情有可原，如丽 莎的哀怨讲述的是一对逃到上海的俄国男女问的故 摘要：相比于真实的人物．蒋光慈小说中的父亲 事，夜话)兄弟夜话)都是以两个角色问的对话展开 而没有其他人物，无论是从故事的情节，还是设置的故 更像是一个符号，他们或是失语，或是懦弱，甚至成为 主人公。进步”的阻碍；而蒋光慈小说中的母亲虽然温 事背景来看，都无法涉及也没有必要涉及到父亲形象。 婉柔情。却又受到父素形象的压抑。与此同时，父亲以 但是从一些细节中。仍然可以隐约看出作者的某种偏 外年长的男性却充当了父亲般的危色。而主人公也常 向，如《短祷党)中介绍革命党人李金贵的家庭情况： 常在具有母性关怀的女性恋人那里得到母亲般的抚 “他的父亲是穷得无钱病死的；他的一个十七岁的妹妹 慰。究其原因。则是“革命”与“恋爱”这一创作模式对作 是被工头侮辱了而投水死的。”哳没有提及母亲的境 家创作的束缚．父亲这一符号正是蒋光慈单调的艺术 况。又如《弟兄夜话中讲述主人公江霞在想家之时说： 。江霞的父母屡屡写信催江霞回家”。然而随后江霞的 处理手法的缩影。 关键词：蒋光慈；父亲；母亲：恋人；革命加恋爱 心灵独自中纯然是对母亲的思念与歉疚。作者又说道： 。江霞在家时是很孝顺母亲的”。％父亲健在的时候。 在蒋光慈的小说中。主人公无疑是那些身处“革 只说是孝顺母亲．按照当时的思维实在是很突兀的一 命”与“恋爱”之中的青年男女。但是除此之外，父亲和 种说法。而且值得玩味的是，弟兄夜话中的主人公江 母亲这两个次要角色也几乎出现在他的每部作品之 霞是在上海的一位大学教师，从莫斯科留学归来。这与 中；而且，他们对故事情节的推动也起到了重要的作 作者本人的境况极其相似。因此不论这样一种只表达 用。海外汉学对于这一现象的关注较早。其中夏济安与 对母亲的依恋而忽视父亲的细节是有心还是无意．都 李欧梵师徒的专文更是一脉相承地阐释了这种内在关 无可争辩地暗示着出作者的思维习惯。 系。① 而在较为关注家庭内容的小说中．父亲虽有了比 这些研究事实上都将父母的角色纳入到“革命”与 较具体化的表现，但也都是失语的。这种失语的方式无 。恋爱”这两大主题的框架之内．并证明了父母角色不 一例外地都是死亡。这其中也表现出蒋光慈创作方式 仅因其出现的频繁。并且也因其对。革命”与“恋爱”之 的单一。鸭绿江上和《少年漂泊者》虽然分别写的是