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2012 年8 月 艺术探索 Aug． 2012 第26 卷 第4 期 ARTS EXPLORATION Vol．26 No．4 064 艺术探索 2012 年 第26 卷 第4 期 总第113 期 《画继》体例研究 韩延兵 （湖南工艺美术职业技术学院，湖南 益阳 413000） [摘要] 邓椿不仅对纪传体史书体例优劣有清晰明确认识， [关键词] 《画继》；体例；纪传体 对绘画史自身写作规律也有准确把握，同时吸收、利用历史 [中图分类号] J120.9 [文献标识码] A 学领域中一切有利成果，将纲目体写作体例引入画学研究 [文章编号] 1003- 3653（2012）04- 0064- 03 领域，开拓了画学研究模式。纪传体编写体例结构融合纲目 [收稿时间] 2012- 06- 13 体体例结构的史书写作模式对后世美术史写作产生重要影 [作者简介] 韩延兵（1985～），男，山东邹平人，湖南工艺美术职 响，并且这种影响一直延续到近现代的美术史写作中。 业技术学院助教，研究方向：中国美术史。 宋代是中国封建文化发展的一个辉煌时期，著名 屋木舟车，曰蔬果药草，曰小景杂画，各为标举短长， 历史学家邓广铭指出：“宋代的文化，在中国封建社会 以分阐诸家之工巧，盖互相经纬，欲俾一善不遗。八卷 历史时期之内，截至明清之际西学东渐的时期为止，可 铭心绝品，记所见奇迹爱不能忘者，为书中之特笔。九 以说，已经达到了登峰造极的高度。”[1]（p64），南宋是卷十卷皆曰杂说，分论远、论近二子目，则书中之总断 整个宋代文化不可或缺的一部分，“此后中国近八百年 也。论远多品画之词，论近则多说杂事。论近之末，附 的文化，是以南宋文化为模式，以江浙一带为重点，形 缀杂事一条，或传写失次欤？”[4]（p1）这已将《画继》的 成了更加富有中国气派、中国风格的文化”[2]（p1-2）。 体例结构作了明确的论述和浅显的分析。这种写作体 南宋文化的昌盛，也包含了南宋绘画理论的卓绝 例结构也得到了余绍宋的肯定:“不纯以时代为次，而 贡献。邓椿《画继》则成为南宋绘画理论的代表性 以事类立名，如正史世家及食货游侠之例，原无不可， 作品。 此正是书之所长也。”[5]（p7）对于这种体例结构的优 国内学者对《画继》的研究已取得一定成果。这些 势所在，余绍宋却没有在文章中详细论及。我们认为， 成果主要体现在：（一）已整理几个基础性的版本，如 这种体例结构的价值体现在以下几个方面：（一）归类 黄苗子点校本、于安澜点校本、米水田译注本等。（二） 研究，建立群体性、共性研究体系；（二）以类统摄全 国内的大部分学者多对《画继》的绘画理论思想研究， 篇，容纳信息量增大，且繁而不乱；（三）便于查阅，增 此方面的成果居多。但关于《画继》体例结构的研究， 强书籍传播的有效性。 则成果稀少。 靖康之难后，宋宗室南迁，南宋王朝接续北宋的 什么是体例？简单地说，就是文章的“经营位 发展模式。在国破家亡、社会矛盾尖锐的情况下，南 置”或者总体架构。“体例是一定内容的外在表现形 宋文人的史学忧患意识更为强烈，掀起撰集当朝史 式”[3]（p17），因此，对于《画继》体例的研究，不但可 的风潮，出现了一大批具有学术质量和历史价值的 以帮助我们加深对于史料的研究和利用，而且可以 史学著作。邓椿《