论新媒体时代电影批评形式的转换-浙江传媒学院学报.PDFVIP

第 １９卷　第６期 浙 江 传 媒 学 院 学 报 Ｖｏｌ１９　Ｎｏ６ ２０１２年１２月 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＺｈｅｊｉａｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＭｅｄｉａａｎｄＣｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｓ Ｄｅｃｅｍｂｅｒ　２０１２ 论新媒体时代电影批评形式的转换 马楠楠 摘　要：网络作为载体的电影批评形式以其多维度的批评视野与多元化的批评方法打破了传统知识精 英一元独霸的批评格局，然而，由于政治权力、经济资本等外界力量对新媒体影响所而导致的网络影评批 评精神的失落也是我们无法回避的现实。新批评形式的进一步发展既要求以草根大众为主体的影评者加强 自身的媒介素养和道德自律，同时也需要身处新媒体时代的知识分子实现自身的角色转型，将其学术理 性、理论知识和审美导向植入网络舆论空间，从而对网络影评起到一定的净化、引导和匡正作用。 关键词：新媒体；电影批评形式；批评主体；资本 作者简介：马楠楠，女，博士生。（上海大学　影视艺术技术学院，上海，２０００７２） 中图分类号：Ｊ９０５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８－６５５２（２０１２）０６－００６１－０４ 媒介技术的每一次变革都会给人类的生活方式、社会结构和文化景观带来巨大影响。２０世纪９０年 代，随着以数字技术为基础，以互联网为代表的新媒体技术的兴起，电影领域里关于电影知识和意义 的生产已经不再仅仅是少数知识精英的权力，传统的以知识分子、学者专家、电影从业人员为写作者， 以期刊、报纸、杂志等纸质媒介为阵地的电影批评也日益显露出颓势，而以普通网民和草根影迷为主 体的网络影评则异军突起，迸发出勃勃生机。与印刷文化时代的电影批评相比，网络作为载体的新批 评形式实现了批评话语权力的下放，并以其狂欢恣肆的姿态极大地拓展了中国电影批评的视野和维度。 然而，在欢欣鼓舞之余，我们也应意识到，网络既蕴藏着自由与对话的潜能，同时也是一个滋生新的 权力结构的空间。如近年来各种政治、经济因素对新媒体的渗透和操控日益明显，在权力角逐和博弈 的过程中，网络影评不可避免地陷入了某种尴尬的境地。新媒体技术对于电影批评来说究竟意味着什 么？如何才能够将网络打造为真正的公共话语空间，并使其成为促进电影批评进一步发展的有力推手？ 鉴于网络影评对当下电影产业乃至电影文化产生的重要影响，以上问题显然值得我们深入思之。 一、网络作为载体的新批评形式 《理解媒介》的序者拉潘姆曾经将麦克卢汉的思想总结为一组组两两相对的词语。在他看来，印刷 文化是现代文化，电子文化是后现代文化。两者对应的特点分别为：视觉的———触觉的；序列性———共 时性；精心创作———即兴创作；独白———合唱；中心———边缘；连续的———非连续的；横向组合的——— ［１］ 马赛克式的；自我表现———群体治疗，等等 循着这一思路，我们将在与以纸质媒介为载体的传统影 评进行比较的基础上，对网络作为载体的新批评形式进行一番巡视和描摹。 （一）批评的多元化、差异化与话语权威的消解 由于媒介特点、长度篇幅、发表周期等因素所限，传统影评的发表往往需要经过层层筛选，只有那 些具备一定的理论观点、艺术见解和审美价值的评论才有可能被选中发表。因此，传统影评的写作者 大多具有相当的权威性和高贵性，他们通常占据着批评话语的中心，成为电影意义的绝对阐释者、电 影价值的最终评判者和大众审美趣味的引领者，因而在他们和读者之间存在着某种等级制的关系。 然而，以互联网为代表的新媒体的兴起，消泯了笼罩在传统影评主体头顶的那层 “光晕”。作为一 个重新部落化的、虚拟匿名的空间，网络将后现代的美学观念如消解权威、颠覆神圣、强调差异多元 ６２ 浙江传媒 学 院学 报 第 １９卷 等体现得淋漓尽致，赛博空间恰如德勒兹意义上的 “光滑空间”，即 “一种无拘无束、浩如烟海的空 间，没有等级制的边界或分野，没有凌驾于其他事物之上的特权制和区域”。它 “是一种社会文化的千 ［２］ 高原，是思想交流、碰撞的多元性平台。” 在这里，