第十章法国新浪潮与左岸派电影概要.ppt

第十二章 法国新浪潮与左岸派电影 第一节 法国新浪潮电影运动 法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运动有两个部分，一是作者电影，即“新浪潮”；另一是作家电影，即“左岸派”。　 “新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的多样化，也引发了现代主义电影思潮在欧美各国的第二次兴起。像瑞典导演英格玛·伯格曼，意大利电影大师安东尼奥尼、费里尼等都受到了一定的影响。 产生于1958年的法国。当时安德烈·巴赞(Andre Bazin)主编的《电影手册》聚集了一批青年编辑人员，如克洛德·夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等50余人。他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响，提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影”。他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情等等，与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。这类影片较强调生活气息，采用实景拍摄，主张即兴创作；影片大多没有完整的故事情节；表现手法上也比较多变。 　　 法国新闻界把1958年到1959年突然涌现出的不知名的青年人竞相拍摄电影的热潮称为“新浪潮”。1959年，24名青年人拍摄成了他们的处女作，1960年，又有43名青年人成为电影导演。这批青年导演被称为“新浪潮”导演，他们拍摄的电影被称为“新浪潮”电影。后来，新浪潮电影被广义地用来指称在世界各国陆续出现的，特别是由新进导演拍摄的敢于打破传统语法的故事片。法国新浪潮电影的兴起与《电影手册》关系重大，新浪潮主将特吕弗、让—吕克·戈达尔等都是此杂志的主力影评人。新浪潮导演主张把商业性和艺术性结合起来，并且十分注重娱乐性，追求刺激感官的内容，他们设法缩短拍摄周期，缩减制片成本。艺术上追求适度的创新，多用长镜头手法。  1958年是“新浪潮”的诞生年，有两部处女作问世：特吕弗的《淘气鬼》与夏布罗尔的《漂亮的塞尔日》；1959年是“新浪潮”的幸福年：特吕弗凭《四百下》在当年获戛纳电影节最佳导演奖。 　　“新浪潮”电影以表现个性为主。特吕弗的《四百下》(1959)是较早出现的代表作。他用现代主义手法叙述了他童年时代的悲惨遭遇。他信奉所谓“非连续性哲学”，认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合，在电影创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性情节。 戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美学”的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走得更远，著名的《精疲力尽》(1959)就是其创作风格的最好体现。 　　“新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的多样化，也引发了现代主义电影思潮在欧美各国的第二次兴起。像瑞典导演英格玛·伯格曼，意大利电影大师安东尼奥尼、费里尼等都受到了一定的影响。大部分影史家都以1964年作为法国新浪潮的终结，主要观点是，新浪潮电影的形式和风格，已广泛地渗入到各种电影制作之中。 　　 第二节新浪潮电影的特点: 一、强调主观现实主义, 二、反传统,具有叛逆精神。 三、呈现一个破碎的世界观,深受存在主义哲学影晌。 四、强烈的文学艺术倾向。 新浪潮“四大主将” ： 1、让—吕克.戈达尔——1959年以《精疲力竭》一片震惊了世界影坛。1965年《狂人皮埃罗》。自此以后，才华横溢的戈达尔开始一部接一部的不停推出他的作品：短片、长剧、录相、电视片、商业广告，甚至还有MTV。 2、克劳德.夏布洛尔 ——1958年《漂亮的塞尔日》。《耳塞》(短片)，《双重诡计》 。3、弗朗索瓦.特吕弗 —— 《四百下》 1959年戛纳电影节最佳导演奖。 《巴黎最后一班地铁》 4、埃里克·侯麦——《狮子星座》， 《星星广场》 (短片)， 《六个道德故事》 。 附：法国新浪潮代表作： 瓦尔达的《短角情事》（Pointe courte, La ，1956） 路易.马勒的《死刑台与电梯》（Ascenseur pour lechafaud，1958） 夏布洛尔的《表兄弟》 （Les Cousins，1958） 阿伦.雷乃的《广岛之恋》（Hiroshima mon amour，1959） 特吕弗的《四百击》（Les Quatre cents coups，1959） 戈达尔的《精疲力尽》（A Bout De Souffle Breathless，1960） 夏布罗尔的《漂亮的赛尔日》（Le Beau Serge，1958）特吕弗的《吉姆和朱尔》（Jules And Jim，1961）戈达尔的《女人就是女人》（Une Femme Est Une